“为什么要加个又字，又演坏人？”廖凡眉头一皱，把第一个问题抛了回来。他是真的没有注意过自己在银幕上是否有着形形色色的凶残和邪气，更没有注意到是否塑造了一个正面角色又会紧跟着一个反派人物，真要解释起来，也就只是想要在表演中“换一种方式”，“你不可能保持单一性，我觉得那样挺烦的。”

近些年，他依然保持着缓缓的、一年一两部电影的创作频率。实实在在地钻进去了，出来的角色才有更大的回声。此前，知乎上关于廖凡的帖子大多分为两类，一类是分析各种作品中他的演技如何好，一类是问“廖凡为什么演技好却不红”。2014年，他凭借《白日焰火》在柏林电影节“封帝”，问他，现在应该只剩下赞誉了吧，他感觉到梯子递到跟前了也不乐意爬，还往后退了几步，“大家已经失望了，拿了奖还是没有大火。”说完，咧嘴一乐。

长长的头发和胡子在暴雪中掺杂了几分白色，鼻子两侧两条深深的纹路刻下来，像是险峻的山脊。似笑非笑地一咧嘴，是个劫匪。这是廖凡在电影《雪暴》中的模样。回到北京，正是春风习习的时候，他头发剪得很短，胡子仍然花白。聊天的时候话很短，有时候故意地闪躲一下，又会补上一个有点憨厚的、消解式的笑。让你想到，终年积雪不化的山顶，有风吹了一下子。

廖凡第一次去长白山是跟着剧组，一待就是两个月。

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隆冬时节，大雪封山。西坡是近几年才开放的，冬天处于关闭的状态，没有人烟。最冷的几天零下四十多度，清道车轧过路之后，雪还是高到能埋掉整条腿的位置，只有在专业人员的帮助下才能抵达接近山顶的位置。他发现山的变化其实很多。海拔每升高一些，温度有了些许变化，植被会一层一层地形成明显的断带，从红松到灌木、平川到苔原，“特别不一样”。每一天里，山在时时刻刻也会呈现出不同的样子。到达长白山的头几天里，他跟剧组的人在一个接近山顶的地方拍开场，站在那里看着太阳落山，廖凡觉得“挺奇怪的”。“为什么觉得奇怪？”“和你想的不太相同。”他拿出手机滑了几下，突然递到我眼前，“你看，它开始是这样的，后来是这样的，所以你也说不清楚为什么会是这样。”照片中的长白山，在下午时分大雪层层叠叠，把远处的平原染成了一片波光粼粼的海，脚下的山顶和远处的平原连成一片；接近日落时，太阳几乎在天上晕成了一片粉红色，又分出一束强烈的白光垂直地砸在地面上。在廖凡看来，像科幻电影似的。“山不像海洋，海洋没那么呆板，但以山的地理状态，呈现出多样的感觉，会让你觉得被包容。”

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《雪暴》是崔斯韦执导的第一部电影，之前，他在电影《无人区》《疯狂的赛车》中担任了编剧的角色。廖凡觉得崔斯韦本身是写故事的人，这是他的第一个电影，挺有意思。在长白山积雪覆盖的地方，电影本身操作起来并不容易，故事的结构也有点复杂，但崔斯韦都处理得非常明白、清晰，“他知道自己想要的是什么。”廖凡说。

故事发生在一个边陲小城。“它可能稍微有点儿抽离，假定性比较强，是一个似乎在法律和蛮荒之间交界的一个地方。”在暴雪的背景中，当文明被遮起了一部分，自然变成了生存的环境时，在一种极致的环境下，人会与自己抗争，与自然抗争，变成一个“野人”特性更明显的生物。

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廖凡在故事中，变成了劫匪三兄弟中的老大，与张震所饰演的森林警察相互厮杀。“你觉得老大是个什么样的人？”“不知道。”说完，他又露出那种有点不好意思式的、憨厚的笑容，试图用一些碎片式的话来解释，“我觉得他更理性、更冷静，但还是有一个感情基础在上面”。他清楚地知道，在自己所饰演的角色中，观众总是试图在其中寻找一种“复杂性”，在他看来，那是一种“误区”。在创作中，他从来没有刻意在人物身上塑造和挖掘“多面性”和“深刻性”，只是给大家开启了一个通往复杂性的道路，要不要通向复杂要依靠观众自己的想象。“我觉得故事说得越简单越好，因为越简单，就有越多的人能看懂，但是每个人体会到的东西可能是不一样的。”他不愿过多地阐述，角色在那里，看就好了。

在严寒中遇到困境和苦难的时候，他都是享受其中的，就觉得挺好，挺兴奋的。回来之后有人问他，你们每天在长白山都干吗，他说吃烧烤、吃海鲜、泡温泉、骑雪地摩托。其实整个拍摄过程都挺艰难的，但廖凡选择更从容地融入到这样的生活当中，去享受自己的创作。暴雪中如何寻找角色、如何塑造人物都不必多说，他更愿意分享自己第一次在雪地里骑摩托，“你刚才看见的这个坡，我有一次从这儿一直骑到山下去。”他说起有厉害的当地人玩穿越，一下子可以骑一百公里；骑车的时候不能停，不然履带就会旋进去，陷在雪里；如果这个时候加油就会越刨越深，“很糟糕，你就在来回拧。”

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那天，他骑车的路本来是轧出来供人滑野雪的，前几年还能看到从山顶顺着山脊直接滑到山底的。“现在环境恶劣，没有雪了，你也不可能从那儿滑下来。”说起来觉得特可惜。印象中，有几场戏遇到了风和日丽的山顶，这与崔斯韦想要的阴郁暴雪天完全不同。大家就弄了几台鼓风机，拿来一堆美国买的可食用的玉米片道具，使劲儿地吹。廖凡说：“那边吹着你还得瞪大了眼睛。别看那么酷，每个人都拿把枪，其实是挺难受的，眼睛里全是玉米片。”

“死磕”，这个词在评价廖凡的创作特点时，曾被反复提及。电影《师父》中他至少练了720个小时的拳，《心理罪》中一场泥潭里的戏拍了五个通宵，都是他“死磕”的证明。

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听到这个评价，他半开玩笑地说：“就是技术不够好呗，不是那种一上来就能演得特好的。”再追问这种死磕的动力，他说，“我觉得可能每个人对于自己的生活工作保持的态度是不一样的，有的人他就愿意这么干，有的人愿意那么干。恰巧就是在这个阶段，我愿意这么干而已。在电影《一半海水一半火焰》里廖凡有句台词：“我和你不一样的地方是，你是为生活所迫，而我是喜欢干这一行。”时至今日，入行二十年，他已经不会再用“热爱”这样的词汇去表达对演戏的感受了，在他看来，这是他表达自己的方式，并且是他唯一擅长的表达方式。“也许你会去画画，或者是写作，它们都可以成为表达你自己的途径。我正好在别的方面比较匮乏，在这个方面稍微熟练一点。”

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他也有过没那么喜欢这个行业的时候，但被问到是否想过放弃时，廖凡反问“放弃干吗呀？”他不觉得放弃是一种退路，从容面对是更好的选择，“我觉得它可能像你的某一种兴趣一样，不用把它变成职业，但是可以去保持。无非是说你觉得有点累，但放弃，好像没有这个必要。”在多部作品中做“黄金配角”，到四十岁时拿到“影帝”，廖凡的故事会被人解读为一个从失意到得意的成功故事。在廖凡看来，那只是一个“正常”的故事。

“如果有人问你是不是这样，我觉得是这样，没错，但并不能说怎么失意，拿奖之前我也挺得意的。我觉得大概每个人都需要得到一定的肯定，在某一个阶段有一个总结，给自己再往下走增加一些力量，但有的时候总结来得太早，或者是总结的不是（对的）地方，可能不是一个好事。”他希望人们能对得奖这件事儿习以为常，因为很快就会有不同的人、不同的作品得奖，“事实就是这样。”

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廖凡不急，他觉得想了也成不了的事就别较劲了，顺着生活走就是了。“大家都挺赶，我觉得那样挺累的。而且，人六十而立也挺好的，为什么一定要三十而立呢？”他觉得人生挺长的，有时候拍一个电影需要半年或是一年的时间，他觉得特高兴，“为什么不能用一个很长的时间去做一个事呢？做一件事其实挺好的。非得说我这一年要做八件事，我觉得有点累。”

以前，季节的轮回对他而言像一种意识之外的存在，现在他逐渐地会感觉到“花开了，风变暖了，或者是夏天要来了”。“你看到的事物其实一直都存在，只是你没有注意到。现在有更多的时间去留意这些，我觉得这样挺好。”

摄影 | WangLei&JiangKun 

策划&造型 | WishGui桂菁鸿

采访&撰文 | 锡兵丝 

化妆&发型 | 高辉 

时装助理 | 王怡 

影棚 | 上德大象

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