迈克尔·杰克逊忌日那天，成蹊推送了一张他的照片聊作纪念。之后，收到了大把指责的留言：你为什么发杰克逊的照片？你不喜欢黄家驹了是吗？这个人是谁？我不希望看到与家驹无关的人和事……说真的，一股悲凉感油然而生。

若家驹知道他的歌迷里有如此多偏激狭隘之辈，那该是怎样的难过和遗憾？如果有一天他发现，喜欢他的人与他预想的层次天差地别，那该是怎样的痛心和后悔？这是一个不敢脑补的情景。

如果你认为，在这世上只有黄家驹才懂音乐，其他人都是垃圾，那这篇东西就不必看了，免得惹您生气。如果你认为，这世界是多彩的，捂住耳眼是愚蠢的，精神胜利法是行不通的，那就看几眼，万一能有点收获呢。海阔天空，家驹为这世界谱写的不朽乐章，无论是粤语版、日语版还是纯音乐，每次听都能激起胸中的坚韧和顽强，歌里有着澎湃的生命的节奏。它早已经不是一首歌那么简单，甚至很多人因为海阔天空而改写了命运。

这首经典名作的编曲工作，正是由Beyond乐队和梁邦彦合作完成的。最起码，我们应该知道，在海阔天空上镌刻的名字，不止有Beyond和黄家驹，还有一个人，梁邦彦。

梁邦彦，祖籍韩国，1960年出生在日本，比家驹年长两岁。他从上世纪80年代就开始摸索自己的音乐之路，身份多以编曲、监制、键盘手出现。他有着极其旺盛的创作力，进入90年代后陆续发行了多张音乐专辑，各种音乐元素在他的作品里多元融合，成蹊对他作品的直接感受是：细腻、动人、纯净！

QQ音乐里没有收录梁邦彦的作品，我简单推荐一些吧：十二梦幻组曲是必听的，有几十首唯美之作，还有千年鹤、彩云国物语、Forgotten Sorrow、The Tower of Eternity、A Pessimist's Smile、Main theme of Again……想寻找久违的内心平和？想体验与自然对话的超然心境？你不妨试试。

之前已经多次分享过雅尼的纯音乐作品，雅尼是公认的新世纪音乐大师，梁邦彦的创作风格也是新世纪音乐的风格。新世纪音乐给人带来的感觉，无拘无束无边无垠，常见元素有古典、摇滚、爵士、民族等，它既不会拘泥于简单的一两种音乐形式，也不会繁复到让人不解或崩溃。新世纪音乐非常注重乐器的配合和渲染，节奏不突兀，旋律很线性。梁邦彦凭着自己的悟性和天赋，逐渐展现出了不凡的音乐实力，他在日本和韩国都很有知名度。当年Beyond乐队到日本后，日方公司给四子配的音乐监制就是梁邦彦。

在日本那段低落压抑的日子里，Beyond有两张大碟问世，《继续革命》和《乐与怒》，抛开其他因素不说，单讲这两张专辑的含金量和多元性，较之以前有了显著进步，如果非要用一个词来形容这种变化，那就是更“丰满”了。梁邦彦给Beyond作品注入了一些新鲜的元素，如果这两张专辑你听的够细致，那么这些元素是非常容易捕捉到的。

梁邦彦参与编曲制作的部分单曲

此外，长城的编曲，是由喜多郎、梁邦彦和Beyond合作完成的。Beyond的日本之行，从音乐角度来说，受益匪浅收获巨大，丰富了作品内涵，拓宽了四子的视野，尤其在唱片录制方面更加精良成熟了。可以说，梁邦彦是这个过程的见证者和直接参与者。

就目前梁邦彦已有的作品来看，他必然是非常忙碌的，因为很多电影、电视剧和大型游戏都喜欢找他来制作背景音乐。

1996年，三子举办了备受各界好评的“Beyond的精彩 Live & Basic演唱会”，梁邦彦担任了本场演唱会的键盘手，表现非常抢眼。

与Beyond乐队和黄家驹有过深刻交集的人，总让人忍不住去关注，看到梁邦彦一直做着自己喜欢的音乐，颇感欣慰。我猜，他必定会在心里经常想起那个桀骜不驯的汉子吧？多美的回忆，多美的曾经……