港台男星 别再吹方文山有多牛逼了,行吗?
摇滚客
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周杰伦前几张专辑的音乐毫无疑问是一流的，但方文山的词，从未达到过这样的高度。我对他没意见，之所以要冒天下之大不韪，是因为真想让大家知道，什么样的词才算是顶级。不要动不动提到好歌词，就是《青花瓷》、《发如雪》。大众这么说，媒体也这么说，真是可悲。
作为周的御用词人，从第一张专辑开始到最近的《说好不哭》，他是贡献歌词最多的，有大几十首。
因为他做对了两件事，一件是另类饶舌，一件是中国风。另类饶舌，为周杰伦在早期确立了风格，令他能在乐坛脱颖而出。比如第一张专辑里的《娘子》，第二张专辑里的《双截棍》。
中国风就更不用说了，是杰伦走向老百姓的杀手锏。他能成为国民级歌手，最大的原因就是中国风。所以可以看出，方文山对周杰伦的贡献实在是太大。这种贡献是方向层面的，而不是歌词层面的。
方文山是一位才华有限，但头脑好使的职业词人，他能为周杰伦的作品提供标准化的歌词解决方案。2007年的《青花瓷》：帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过了江南小镇惹了你2008年的《兰亭序》：心事密缝绣花鞋针针怨怼，若花怨蝶，你会怨着谁2010年的《烟花易冷》：容我再等，历史转身，等酒香醇，等你弹一曲古筝当年听到“帘外惹骤雨，门环惹铜绿，而我惹了你”差点就跪了。但后面看到《兰亭序》和《烟花易冷》还是这个路子，我就有点无感。
高晓松也在《奇葩说》上表示过，单从辞藻美这个维度去评价，方文山的词堪比李商隐和李煜。虽然说的很夸张，但起码证明方文山在这个方向上的成就。
高晓松在自己的《晓松说》里说过，面对林夕，方文山和他都得高山仰止，没法比。
《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半”，“秋心”拆得妙。
等你真的谈过几段恋爱，感受过其中的酸甜苦辣后会发现：等你结完婚，尝尽两个人爱到要死要活、恨到想要掐死对方的矛盾后会发现：
《再见二丁目》里，他写到：“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄。”
《当时的月亮》里，他写到：“谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘。”
好词起码是要有穿透力的，不只是玩弄技巧，意淫美感，而是利用对生活的洞见，三言两句，一针见血戳到人性的本质。因为写词的人没有使命感，导致文字脱离现实，缺乏生命力。《发如雪》、《菊花台》、《兰亭序》、《烟花易冷》不同的是故事，但把其中一些句子或者意象来回换换，一样成立。
总结看，走火入魔后的方文山把文字美做到了极致，博取了大众喜欢，但却成了意义不大的文字游戏。
随便抓一个路人问一下，你最喜欢的一首诗是什么，一般会说“面朝大海，春暖花开。”
你再问当下乐坛谁的词写得最接近诗，我相信方文山一定能得到最高票选。
到底什么是诗，大多人都会说，文艺的，清新脱俗的句子。
比如“窗外的麻雀，在电线杆上多嘴，你说这一句，很有夏天的感觉。”
我们好歹也是受过九年制义务教育的人，近体诗加上现代诗，背诵过上百首总有了。能把“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”当成诗，你语文老师可能要气死。
稍微有点遣词造句能力的文艺青年，心中连痛都没有，憋出几句美丽的句子，就被主流媒体称为诗人。
一首歌词能不能称为诗，就以语言够不够精炼，情感够不够浓烈为评判标准。
1、它是不是有足够的穿透力（深度）和想象力（广度）
《青花瓷》也好，《发如雪》也罢，有一定想象力，但没有任何穿透力，也没有浓烈的情感形象。
你一定记得顾城的《一代人》，它应该是学生时代我们学过的最短的一首诗了。
两句话，既有超强的穿透力，也有让你很意外的想象力，而且读完后，你完全知道作者的困境在哪，他有什么必须要说的话。
一首歌4分钟时间，就把一对爱人从热恋时的美好到分别时的痛楚，刻画得淋漓尽致。
“绣花绣得累了吗，牛羊也下山了”是男耕女织的画面。
“解开你红肚带，撒一床雪花白，普天下所有的水都在你眼里荡开”是令人面红耳赤的男女性爱场面。
“日子快到头了，果子也熟透了，我们最后一次收割对方从此仇深似海”是争吵不休。
“从此你去你的未来，从此我去我的未来，从此在彼此的梦境里虚幻的徘徊”是正式分手。
“期待更好的人到来，期待更美的人到来，期待往日我们的灵魂附体它重新回来”是遥祝对方幸福。
那些囿于文字技法的歌词，没有穿透力，没有想象力，没有情感，和诗八竿子打不着。
所以我很烦“音乐诗人”这个标签，很多被这么叫的歌手，最多就是有点文艺范而已。
过得潇洒自得，心里毫无痛苦，既没有对时代的责任感，也对人类的怜悯心，这样的人不配叫诗人。或许有人会说，都9012年了，居然还有我这种顽固的人。诗歌是最纯粹的文学体裁，是最能让人的内心迸发情感的内容形式。人吃的是饭，拉的是屎。但突然有一天，大家都告诉你，人应该吃屎，你会作何反应？
而且这个字可也比大部分“屎”一样的歌词有诗意多了。
方文山除了对作词技法很有研究，还发明了一种新的诗歌风格，称之为“素颜韵脚诗”。
除了上面提到的周云蓬，华语乐坛歌词写得能称得上诗的，还有罗大佑、崔健、张楚、声音碎片、腰乐队、万青、万晓利等。
比如庞麦郎的《我的滑板鞋》，里面写出的渴望与喜悦是如此真诚。最后还是那句话，千万别把方文山这类歌词当成乐坛标杆去膜拜了。好的歌词是时代的照妖镜，他被词人从泥土里刨出来，高高举起，照得任何人都无法逃脱。
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