世间的一切喧闹、吵嚷，总是与段奕宏无关的，他偶尔扭头看看，但最终还是平视前方，耕耘自己“平凡又简单”的一生。浮云来去匆匆，来去匆匆都与他没有瓜葛，他只想看秋日清朗，人间洁白。
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已有秋天的况味了。俄国诗人丘特切夫曾说，这是一段短暂而奇妙的时光——白昼像水晶般透明，黄昏更是灿烂辉煌。风来了，一扫人间浊气，他寻找内心的安静，只为看清生活的本来面目。
和段奕宏相聚在北京远郊，响水湖长城的山脚，路程稀薄了客人，澄澈了空气，四面青山入眼，蝉鸣越发清晰。他开口，语速缓慢，说给想要认真听的人，这也许就是他最不匆忙的状态吧。
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长城
段奕宏说，他想来长城。
他曾两次到过长城，第一次是来北京考中戏的时候，匆匆忙忙的。第二次上大学后，一个体育电影到校园招群演，需要一个众人跑马拉松的场景，他足足等了一天，也没拍成，也不懂领略身边的风光。
在很长一段时间里，他错过了许多。曾经的段奕宏，像一个急匆匆的赶路人。“考学考了三年，本着一股执念去接近理想，走到今天，我忽略了多少？我的家人，我的朋友，我的故乡。”他的家在新疆伊犁，少年时执意离开，想走到更远处，却从不知它竟是那样美的地方。
中学毕业20周年，他在春节回到故土，见了当年的发小。朋友说，你不要总是冬天回来，这里的夏天很美，真的美。话说了几次，段奕宏忽地答应了。夏天是每年最忙的季节，剧组集中在这时开工，拍得如火如荼，在这之前，他从未考虑过夏天休假。“但是话说出来就要兑现，不然不说。”
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原本是一个小小的返乡计划，却拍成了纪录片《归去来兮》。山川河流皆有大美，雄浑而壮阔，当年离乡的小土路，变成悠然的时空隧道。那一刻感动到不行，他错过的太多了。“原来我的家是这样，原来我的根还是在这里。”从那以后，只要有合适的工作机会，他尽量往家乡“牵扯”。
几年前录《国家宝藏》，此前抗拒综艺的他，被文案中的越王勾践吸引了，听闻还能看到真品，更生发了兴趣。“我走过一些地方，经历一些事情，却依然对我们国家了解甚少。”他去过俄罗斯的国家博物馆，美国的大都会，法国的卢浮宫，“自己家的博物馆又去过多少呢？”
那年拍完《大秦赋》，他重新想起长城，心底生出一种力量，于是他来了，他要仔细看看年轻时错过的这座在中国人心中很重要的历史建筑。“其实还想去香格里拉。”他笑着说完，眼底蒙上一层雾，仿佛已看到料峭寒冬里的雪景。
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大雪
漫山遍野的大雪，下得天地一片肃杀。段奕宏等这场雪很久了。
去年入冬后，他在延边拍摄短剧《双探》。这一部错综复杂的刑侦剧，他脑海中想要的场景，原始森林里大雪纷飞，晦暗的、阴郁的色调。东北这些年，气候有一些变化，不是每年都按时按点下雪。到达延边后，全组人都在祈祷下雪。人工降雪都准备好了，天气预报说，未来三天有可能下雪。
“小雪？中雪？还是大雪？谁也不知道，就赌一把。”几百人的剧组杀到山里，好在还是幸运，入夜后大雪纷飞。还没来得及高兴，制片说，山路封了。本想次日拍第一个镜头，这念头一起，就断不了了。“没想到制片这么厉害，”段奕宏说，“连夜把路面平整好，开出来了。上山后是一条小路，只能开拖拉机上去，那条路也给整出来了。”
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第二天中午1点，剧组准时开工。段奕宏惊讶得不行，“10公里的路啊，全给推好了，有些关键路段坡度很大，我都无法想象作业的难度。我们拥有一个强有力的制片团队。”二十多天，他们拍完了深山老林里的戏份，全组人像团结的战友为一个目标奋斗。
“我相信它会成为每个人记忆中的高点。我们互相导热，彼此关照，被点燃，也被感染。就像李慧炎一样，他是一个民警，但他也要面临很多困难。第一次到东北办案，第一次进入无人的山林，会遇到什么？会怎么样？我想探索的就是人的信仰，当真善美放置在极端的空间里，它还在吗？还能支撑多久？”
在极致的环境里，有可能激发演员新的创造力，但段奕宏说，这是少数情况。“零下三十多摄氏度，词都说不清楚，你还能干啥？”可这种濒临生理极限的状态又是他追求的，真实的大自然，极寒的低温，“环境是一个很好的拐杖，它会衡量我的表演。之前凭想象研发的表演技巧，惯用的技巧，都行不通了，不要再想正常情况下的感觉了，你必须重新调整。”
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质感
拿到剧本的时候，段奕宏就想寻找一张过目不忘的脸。有那样一个角色，他的词儿不多，但脸必须令人印象深刻。“我会在工作中留意一些人和事，”想到之前拍一支广告，执行导演就有那样一张脸，当时段奕宏就暗暗记下了他的名字，“他很有质感，我想，也许未来有机会。”
脸好，至于人的表演，还需调教。“他就不能说话，一说话就是很有违和感，跟他面部表情的质感完全不一样，甚至是南辕北辙。”那就尽量让他少说话，只要那脸放在那里，就能给镜头一种强烈的压迫感、生命感，一张不可思议的脸。
就像他请大鹏参与这次演出，也是看中了他身上一些特质。从他在搜狐做《屌丝男士》的时候，段奕宏就发现其特别之处，“《我不是潘金莲》《受益人》《大赢家》，他不断要求自己蜕变。”他指的不是“转型”，“作为单纯的创作者来说，他有创作的勇敢性，突破自己的舒适区，通过自己的安全领域，我喜欢。”
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灵魂
多年前易立竞对他做过一个采访，标题用了“演技发明家”几个字，三十多岁的年纪，他已经想着给每一个角色寻找一种新的演法。十几年过去了，总会有用尽、枯竭，也有新生、幻化，更有“看山不是山，看山仍是山”的纯熟。他跳过“是否曾经技穷过”的话题，讲了新的看法。
“我们一直在追求技术，演技派，我不喜欢这个词。”他谈毕加索，谈达利，“没有真正了解的时候，就觉得好像我也能画。可你去看他们早期的作品，非常地扎实。我真的吓死了，天哪，他们是这样过来的。技术在往上走的时候，我们追寻的是什么？表达的是什么？我们的精神和信仰是什么？”
他拿起桌上一袋无花果，一枚一枚嚼着，说出名字、产地。他说表演创作太复杂了，但是艺术的创造不是只有依托技术的高超，就像眼前这袋无花果。“我吃过，来自土耳其。以前的我不会这样，我可能都没留意过这个东西，也不会在采访的时候想要拿起来吃。”
“差不多15年前，我已经放慢节奏了，跑跑步，打球，做普拉提，旅游。”段奕宏说，人放松后，没有具体的目的性后，接收的信息反而多了。“那边的门响了，外面的风吹进来，我听得很清，听得清不是心烦意乱，是静的一种表达，静的一种安全。这个当下，我是在的。除非我们的采访特别不成功，某个阶段我会飘忽。”
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他说门和风，说无花果，他是在说表演。“我们不是机器，一按按钮就开始了。表演不是一个盖楼的方式，一层二层三层四层，真正高级的东西是有灵魂的东西，我们是在创造一个具有灵魂的人。真的，我往大了说，我就是这么认为的，作为表演者，我们是一些创造灵魂的人。”
创作往往不那么愉快，它是痛苦的、挣扎的，它需要勇敢。创作的恐惧，每一个对自己有要求的人都体会过，恐惧的原因是不想重复以往，是对作品的敬畏，是既然选择了就要负责。“为了做一件事情去较劲，那个劲头我很不喜欢，很折磨我自己，很痛苦。因为它涉及一个人对自我价值的呈现，越想做好的时候，压力越大，就越恐惧。”可他内心是积极的，不以对结果的预判影响自己，“谁能预判结果一定尽如人意？不是的。但是只要做一件事，多多少少都会有收获。”
最后的最后，段奕宏选择以一个提问结束谈话：“我们现在这种聊天的状态，已经比刚开始聊状态好了，你觉得呢？”
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监制 / 王珺
编辑 / 孔祥国
摄影 / 尹超
妆发 / 周钰
统筹制片 / 彭浩
视频制作 / Ei PRODUCTION
制片 / 周唯
导演 / LittleSugarman
摄像 / 莫非、魏晓军
摄像助理 / 王小萌
剪辑 / 高涛
服装助理 / 刘姝凝、汪珈瑶
采访&撰文 / 陈晶
版式设计 / 孙艳华
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