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撰文：澎湃新闻记者 陈晨

《盛先生的花儿》海报

由颜丙燕、王德顺主演的《盛先生的花儿》11月4日在全国上映。这部改编自旅美作家哈金短篇小说《养老计划》的治愈系温馨之作，之前在国内几个电影节上放映过，反响不错，还拿下了电影频道传媒大奖包括最佳影片在内的四个奖项。

这部电影是导演朱员成的导演专业研究生毕业作品，也是这位青年导演的长片处女作。新人导演将影片的成功归功于演员们的高水准表演。而对于专注小成本文艺片的女主角颜丙燕来说，她又主演了一部找上门时就跟她说“我们没钱”的片子。

颜丙燕接演，是因为觉得这部电影实在有趣，“女主四十多岁，男主八十多岁，导演二十多岁。”她帮着导演分析人物，一场场戏地捋顺人物逻辑，还帮着联系相熟的老搭档李乃文，热心程度远超一般的女主角。

导演朱员成说：“她身上有强大的母性光辉。”

爱和年轻导演合作，并且多操一份心，也成了颜丙燕的一个习惯。拍《万箭穿心》的时候，年轻的王竟导演会下意识地站到同情弱者的心态上，说“这人物太惨了，要不这场戏这里调整下，让人物的台词温和些”。

《万箭穿心》中，颜丙燕饰演李宝莉，演技大获好评。

颜丙燕反而会提醒导演：“你这样下去就不叫‘万箭穿心’了，该叫‘万丈光芒’了。你要是心疼人物，就轮不到观众心疼了。”

这个被倪萍称为“中国最好的女演员，没有之一”的姑娘，大概是这个行业里相当任性而纯粹的一位。她自称“低产”，因为“矫情”，“刻意”与这个圈子保持一定的距离，只为了能够保持对于这份职业最初的兴趣和热爱。

只是偶尔，她也希望自己不只是个“女演员”，还能是个“女明星”，就是在她主演的那些小文艺片上映后，完全被淹没在院线市场的商业片大浪中的时候。

从《万箭穿心》到《盛先生的花儿》，她都会说，“要是我再红点就好了，就会有更多的人关注到电影了。”

舞蹈演员出身的颜丙燕，其实是误打误撞才进了演员这行当。她起点颇高，从1998年出演《红十字方队》获得了中国电视剧最高奖——金鹰奖最佳女演员奖及最受欢迎的影视明星奖，到15年后凭借《爱情的牙齿》拿下金鸡奖影后，期间她出演过诸多影视作品，也先后获得过金鹰奖、飞天奖、华鼎奖、金凤凰奖等多项荣誉。

《红十字方队》中，颜丙燕饰演肖红。

然而，为了照顾生病的母亲，颜丙燕在女演员黄金的八年里，只串戏，不演角，错过了走红的机会。母亲走后，她重回银幕，出演的已经是母亲类的角色了。

大银幕上，无论是《万箭穿心》中那个强悍而鲜活的李宝莉，抑或《爱情的牙齿》中饱受爱情伤痛的钱红叶，颜丙燕的角色总是极致而揪心。

《爱情的牙齿》中，颜丙燕饰演钱红叶。

这次在《盛先生的花儿》中，颜丙燕出演四十多岁的离异保姆，一边照顾着患有老年痴呆并且时常把她错认为是老伴的老人，一边与有妇之夫的情人纠缠不休。情感的失落中，多年来一直求而不得的孩子降临到她的生命之中。

面对种种焦灼的生命和生活状态，颜丙燕饰演的棉花一路成长，从一个从他人处索取的不安状态蜕变为一个强大而给人温暖力量的母亲。

颜丙燕喜欢拍文艺片，也和这些内心层次丰富的角色有共鸣，“文艺片拍多了，我也跟着我的角色在成长。演员就好像心理医生，面对角色的人生去剖析、去换位思考，跟着角色一起变成熟。”

颜丙燕说，虽然自己作品不多，但每一部都是自己喜欢的，“每部作品都是良心之作，这是最基本的。”也是因为这份喜欢，才能准确传达出角色的魅力，“演员是个骗不了人的工作，你心里的花开了，观众才能闻到香味儿。”

《盛先生的花儿》中，颜丙燕饰演保姆棉花。

【对话】

自然而然形成了挑剧本的“生理机制”

澎湃新闻：这些年你总是演一些生活气息很浓的小人物，这次为这个保姆的角色做了哪些准备？

颜丙燕：这次倒没有特别需要准备的。因为我已经在这个年龄段了，生活能力都具备，家务都很擅长。加上之前我妈妈生了很久的重病，所以照顾病人、照顾老人，包括护工的各种技能和注意事项，我都是很擅长的，可以说手到擒来。

这个人物并不是很需要特别的专长特质。看剧本的时候，很多东西就已经自然呈现出来了。

澎湃新闻：这次又是跟年轻导演合作，而且你还得替导演操很多心，为什么更享受这样的合作？

颜丙燕：跟年轻导演合作很棒的一点是，他们有对电影的热情和纯真的爱。他们还没过多地受到票房、奖项、名利、投资方压力这些外界因素的干扰，还能用纯净的平常心去面对他们的作品。这点在很多长年工作的电影人身上很难捕捉到的。年轻人当然会缺失经验，人生阅历毕竟还少，这个与才华无关。可能他40岁的时候，就会对生活理解到这个程度。

比如我和王德顺老师的这次合作，他80岁老头的想法，很多对我来说也是不可思议的。我表现出对他想法很惊奇的时候，他会说“你到了80岁也会这样的”。

《盛先生的花儿》剧照，棉花照顾生病的盛先生。

澎湃新闻：这个人物是个很纠结很焦灼的角色，你也是个很挑戏的人，出演是因为这样的人物比较容易吸引你吗？

颜丙燕：就是发生在这样一些人身上的一些事，会触及到一些社会问题，或者直指人心的情感问题，这才是文艺片要达到的状态。没有刻意挑虐的。其实轻松的喜剧我也演过呀。可能虐的片子，观众印象会更深刻一些。

澎湃新闻：你虽然角色不多，但其实是得奖专业户，挑剧本有什么心得？

颜丙燕：我看剧本很慢，看一个剧本要三四天，基本看完一遍脑子里已经拍一遍剪一遍了。当然，不是每个剧本都能有这样的效果，如果有这样效果的剧本就都接了。达不到这样效果的，就推掉了。好像已经自然而然地通过自身感受形成了一套挑剧本的“生理机制”。我能喜欢的剧本，一看到的时候就能跟着情节进入，毛孔都能打开。

《盛先生的花儿》剧照

澎湃新闻：一直演文艺片会不会有点心累？

颜丙燕：不会啊，其实演员演什么类型的角色，无论悲喜，都是工作的一部分，而且都是过瘾的事。《万箭穿心》那种直来直去、暴跳如雷的强势女人，很过瘾。棉花这种什么事都藏在心里的，用一种很温婉的方式来表达，也很过瘾。

演员本身就应该具备一种短时间内跳进跳出的能力，你不能让角色困扰到你自身的情绪和心理状态，一定要分开。热爱是因为好玩，不管多苦情多悲惨，也都只是工作，不然一辈子演不了几个电影。

《万箭穿心》中的颜丙燕

平时是演员，电影上映时希望自己是明星

澎湃新闻：前面说到在这个行业里久的人很难保持热情和纯真，你自己是怎么保持的？

颜丙燕：就是矫情嘛。说实话，这种保持是非常刻意的，如果是我觉得可演可不演的角色，觉得不是很有感觉的角色，那我就不接。哪怕钱很多，哪怕是个多好的机会，我也告诉自己，不要去做。因为这种纯粹被打破，在这个行业里是太容易的一件事。影视演员所在的环境，就是一个名利场。就看每个人的人生观，你选择一种怎样的生活，你要求自己做一个什么样的人。

我一直都还是原则性挺强的那种人，对自己要求很高，我会要求自己不能说脏话，过马路就算没车也一定要等绿灯，哪怕是拍戏的烟头也不能随地扔。你说扔个烟头，跟着一群人过个马路，有没有问题呢？其实也没有问题。只不过是一种要求，就是我要求自己成为一个这样的人。

而且你这样做的时候会影响到身边的人。工作也是这样的。有的人就是想赚钱，那也是一种选择。我本身从舞蹈演员转行做影视演员的初衷，就是因为喜欢，让我有热情。如果因为拍一些不喜欢的戏消磨了我的热情，那我转行的意义又是什么呢？

钱是赚不完的，有钱的时候多花点，没钱的时候就少花点。工作中每时每刻都是快乐、投入、享受的，这是花多少钱都买不到的吧。

颜丙燕

澎湃新闻：但是这样在这个圈子里是不是还挺容易得罪人的？

颜丙燕：我是个不怕拒绝的人。当你一开始就这样去做的时候，你身边的人就都了解你了，认同你的人不会强迫你，不会用关系来胁迫你。真要是胁迫你的人，那关系掰了也就掰了。

当你选择一种生活方式、工作方式的时候，你其实也对你身边的人做了一个筛选，一段时间后，你身边剩下的人都是你选择的人。如果总想着维持关系，一段时间之后，你身边的人依然是什么样的都有，你就一直处在一种选择和平衡之中，也挺累的。

颜丙燕微博中，时常吐露对生活的感悟。

澎湃新闻：会不会有点苦恼，自己认可的价值可能并没有办法得到更大众的认同，于是你挑的自己喜欢的片子总是“没钱”？

颜丙燕：我喜欢的电影大部分都是艺术片，不像口香糖似的，把甜味嚼掉就吐掉了。我希望我喜欢的电影过个五年十年，也可以翻出来回味，还能看到其中的价值。这种电影不是很表面的那样。

可是，中国的现状是经济飞速发展，大家都过得很辛苦，每天工作都不止八个小时。好不容易去看个电影，累了一天被老板骂了一天了，确实很难再去选择一个“万箭穿心”吧，还是去看个轻松高兴的吧。这群人是电影观众中最大的群体。社会发展目前还处在这个阶段，电影承担的最主要的功能还是娱乐，这是相当正常的。

颜丙燕

澎湃新闻：有时候你也说希望自己红一点，能帮电影吆喝，所以你还是在意票房的？

颜丙燕：我自己演戏那个最快乐的过程已经完成了，就希望投资方有回报。文艺片确实是有困境的，好不容易有一些投资方愿意投文艺片，演员、导演都少拿钱，其他工作人员尽量找朋友帮忙，最后也没钱宣传，票房不好亏了本，下一部投资方就不投了，恶性循环。我不在意票房，但还是希望能多做点。

澎湃新闻：所以红一点还是有必要的嘛。

颜丙燕：平常一直在做女演员，这个时候就会希望自己是个女明星。但是你选择了这样的生活、这样的工作方式，相应的，你就得承担这样的缺失。大部分时候还是只能恪守一个演员的本分，我依然不会选择去做个女明星，只是每到这个时候，会为片子觉得有点不落忍。

《盛先生的花儿》剧照

每个年龄段都有好角色，对现在的状态很知足

澎湃新闻：大家都公认你的演技超棒，你不是科班出身，怎么领悟表演的？早年跳舞给了你哪些帮助？

颜丙燕：我只能说，舞蹈演员的优势，是她从小做的最基本最繁重的训练，就是控制身体所有的神经，让自己的身体能够迅速地去表达出你要表达的东西。在舞台上，你离观众很远，但是你能用肢体告诉观众你的内心。

以前最繁重的时候一天十二遍功，从早上五点半到晚上十一二点，一直都在练。长年累月的训练，让舞蹈演员对自己的身体了如指掌。古装戏、民国戏，衣服一上身，自然精气神就有了，这是形体训练的下意识反应。从站姿开始，就有整体感了。但舞蹈演员很多张嘴说话可能会有问题，能说话的舞蹈演员，做影视演员可能会有一些优势。

颜丙燕早年是舞蹈演员。

澎湃新闻：很多女演员怕老，好像你不怕，还总爱扮老。过了四十岁有没有一些对于年龄的焦虑？

颜丙燕：我一直是什么年龄演什么年龄的戏。跨度最大的是演《谁为爱情买单》的时候，接了一个五六岁孩子的妈妈的角色。那时我32岁，还能演二十五六岁的荧幕形象。很多人拦着我，觉得我还能演好多年姑娘。我说干嘛要回避啊，我32岁，放在正常生活里，做五六岁孩子的妈，没问题啊，而且我自己演得很舒服啊。

我现在四十多岁了，还是有很多角色。其实只要你热爱这个工作，心无旁骛地去展现自然的状态，每个年龄段都有值得去演的角色。

《为爱情买单》中的颜丙燕（右）

澎湃新闻：很多人觉得你有点可惜，演技和形象都很好，但是错过了一个女演员比较黄金的年龄，你自己怎么看？

颜丙燕：我是个比较知足的人吧。前阵子同学聚会，大家还说当年怎样怎样，能回去就好了。我就想，我不要回去，万一那时候错过了哪个事、演错哪部戏，到不了现在这个状态，我还挺可惜。

回忆过去时，大多数人会有后悔，遗憾错失了什么机会。对于我来说，即便是错了，我也会觉得，也许生活把你一脚踢到了谷底，不过是想让你去仰视些什么。如果你真的去仰视，会发现这是生活给你的提示。这些东西是你站在原来那个位置看不到的。不怕，人生就是这些年，用各种方式去感悟吧。