许晴:皮囊之下的表演智慧

演员许晴能够提名第55届台湾金马奖最佳女配角人选，既意外又不意外。

意外的是，姜文作品《邪不压正》给到许晴手里“唐凤仪”这个角色，是北平第一交际花，看似充满套路，如果所选演员的个人魅力充盈，就能四两拨千斤，在高密度的情节就是一阕“点绛唇”，撩拨到观众的兴奋或想象。肤浅地说，这个角色当然是需要性感的，这是毛将焉附的皮囊。可能对于许晴来说，以她在观众素来的印象而言，演得风情万种是轻巧的，就是套路。所以，作为《邪不压正》唯一入围的演员来说，很是意外。

不意外的是，唐凤仪这个角色在影片《邪不压正》不可或缺，是完成李天然男孩走向男人的关键助攻之一，有个比喻虽然俗气，但概括性确实很强，她与关巧红就是红玫瑰与白玫瑰的关系。这个角色倘若就只演得风骚，就是破坏了平衡。许晴演好了，唐凤仪就是灵肉统一，只有丰富经验的演员才能在套路里拧紧坐标。如果不是许晴，抽去她鲜活丰润的表现，我猜，一时间你想不到谁还能填满模糊。

想好好说说，许晴为什么演得好?

角色重要，反证必须拿得下来才能突围

要从唐凤仪这个角色的重要性说起。李天然重返北平，与两个女人发生了深刻的羁绊，情节上，关巧红对他传授了“复仇”的真谛，而唐凤仪是他确认仇敌的关键一环。而在精神层面上，姜文把北平的世界用一个屋顶划分，灵魂干净的人才能站稳顶上，是不是就只有李天然和关巧红?屋顶之下 就是江湖，官场，充满阴谋算计。也可以说，屋顶之下是床榻，是欲望。唐凤仪最初是以欲望符号的形象出现在李天然以及观众的视线内，妖娆身型，挑逗言行等等，都是欲望打中枪靶的路径。演员许晴完成这一浅层次的表达，不为难，她的优势不言而喻。

但是，有意思的是，坦白说，姜文算得上公正客观的导演，最先是他这个创作者开始，没有看轻唐凤仪这个角色，可以说是比张北海原著《侠隐》更有现代意识的突破，在小说里，唐也的确，仅仅就是一个交际花。

我想，许晴出演这个角色，不会只冲着姜文的名字，更别说只去演一个交际花。

唐凤仪，其实是一个被欲望裹挟，被乱世时局拖入泥潭的“公主”（格格）。从男女之事上，她固然比关巧红更熟稔，也能在场面上能屈能伸，虚虚实实，是交际，有手腕。这一点表象，既吸引了长期醉心训练而不谙世事的李天然，是天然的诱惑，又吓跑了性格里不乏胆怯，困惑的李天然。李天然，把两个女人都错看了，从身份到灵魂。关巧红不多说，还痴心对方与他远走高飞。而唐凤仪呢?许晴演出了在当时环境下非常罕见的现代性和复杂性。

她委身朱潜龙，是想当皇后；她劝说李天然跟自己私奔，是想承包一个海岛，与男人生孩子，子子孙孙，生生不息。实际上，这就是一个关于“帝后”和“天下”的狂想放在唐凤仪这个交际花上，是姜文的黑色幽默，偏偏是一个女人，结合当时的环境 又有让人欣喜的现代性。

始终在高速，多变的表演节奏上

演这个角色不能只有性感这一面，皮囊之下还应该有高傲的风骨。她可以为一个狂想委身，在希望破灭时又不甘沦为亡国奴，宁可跳下城楼砸死一个日本兵。扮演者要很敏感地捕捉到稍纵即逝的轨道变化，上一秒或许是在展露风情，而下一秒说的傻话情话，又真真假假地袒露了作为一个女性超越时代，有前瞻性的感受力：唐凤仪，是要李天然给她生孩子，成为子民。

唐凤仪就是一个丰富的女人角色，观众的视角与李天然的视角是比较一致的，就是由表及里的过程。这个角色的情绪多，变化也快，比如风情刁蛮傲气忧伤意气决绝等等，要知道，较之关巧红李天然屋顶上切磋，所有这一切“人性的弧光”在唐身上。要演好，也必然需要演员有敏感纤细的感受力和晶莹剔透的映射力。

有一场戏最见功力，几个大男人都在酒局里，李天然朱潜龙蓝青峰亨得勒山本一郎，都在，就只有唐凤仪一个女人。她偏偏与他们几乎都有联系，是朱的情妇，亨得勒的病人，似乎还知道对方更多秘事比如喜欢香山天体派对，新认识了天然，希望对方与之私奔，唐自己的屁股上盖了戳等等，这个局就是鸿门宴，似乎唐是刀俎上的美人鱼。可是，唐怎么应对奚落嘲讽，开始忍，如很多妻妾，可是一时忍不住暴露脾气 被朱掌掴，又打算忍下去，可就在男人的剑拔弩张时，又站出来反而掌掴朱，既解围又解恨。这一场戏一气呵成，按照姜文的设计，台词之密空前，还时不时用外语“捣乱”，犹如乱世。许晴没有掉链子 跟上了节奏，更让人回味的是，她也表现出一个女人在两性关系里的多种反应，被侮辱了怎么办?被揭穿了怎么办?还在意的男人危险了怎么办?语速有变化，眼神有变化，呼吸节奏也有变化，表演上开了车就不随便抛锚，与场面调度达成一致。

这一场戏也是唐凤仪最高光的时刻，它间接证明了，唐在精神上高贵于自诩朱元璋后人的朱潜龙，也为她内心深处母系天下的狂想，写了批注。

加一点喜剧技巧

还是上述所说，唐凤仪这个角色是很容易被理解为套路，或者稍微粗糙一些就流于肤浅，就被符号化，可不就是一个性感的交际花。那么如何有效地把这个人物所蕴含的性别现代性表现出来，又与整部影片的调性保持严丝合缝的节奏一致，调性一致。

演员许晴是挺灵的，她用了比较巧妙的喜剧技巧。第一场戏，先声夺人，音色夸张甜蜜糯，加上动作借鉴猫科动物的体态，将风情推向极致，以至于达到某种可笑的边缘，一般女人饶是再风骚，现实生活中在陌生男子面前也不太会这样，何况还是留过洋，场面上的人物。许晴这样抛开包袱演，恰恰是负负得正，把扭扭捏捏的作态转变成一种接近原始的可爱，这种小女孩式的可爱分薄了观众的过度联想，实际上是将情色幽默化，做了净化处理，这为她后面大开大阖，悲喜交加的几场戏打了基础。

在悲剧里加入喜剧的表演，好处不少，两相矛盾的对比反而引起观众情绪的波动，从而对争议性人物产生共鸣，这个就是为何有时候我们反而对传统意义上的“反派”角色有好感的原因，就是这个角色在某些阶段的荒诞表现，使得信息超越简单一分为二的是非标准。

许晴在唐这个角色上，就是悲喜交加的处理。对朱潜龙，偏正剧，激烈的肢体语言，台词风格；对李天然，几场戏则靠近喜剧，要萌，要甜，要高仿好莱坞的浪漫爱情电影，比如李天然裸身跳出窗户，许晴就会用傻白甜的惊讶表情去配合当时近乎梦幻的视听氛围，可她知道下一场戏就是要面对朱残忍的拷问。

泾渭分明，又统一在一个演员身上，是很奇妙的。许晴是用矛盾统一的方法，将唐凤仪这个角色的悲喜点对点，精确地嵌入相应的情节中。

总之，许晴，或许在很多人眼中作为漂亮得很的女明星太久，而作为演员，也因此被忽略。可是，《邪不压正》之前，《老炮儿》里话匣子一角有江湖的豪气，更早前的好几部京味剧里，她的角色是连深秋季节感都能带出来的。这么说，唐凤仪被提名，也是唤醒记忆的被正名。