Hans Zimmer 是如何创作音乐的?-新迪杰编曲中心-八卦帝

Hans Zimmer 是如何创作音乐的?

新迪杰唱片音乐培训欧美男星 2016-09-02 17:54:27 584

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Hans Zimmer是近年来崛起速度十分惊人的电影配乐家，在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩，特别是在动作电影配乐方面，他独特的音乐形式已经蔚为风尚，揉合了电子乐的炫丽紧凑，和交响乐的磅礴气魄，几乎是近年来，典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”。

　　Hans Zimmer生于德国，成长过程中，足迹几乎遍布全欧洲，在移居伦敦后，与Trevor Horn，Geoff Downes组成了名为“The Buggles”的音乐工作团体，最初Hans Zimmer是一名电子合成乐的工程师，主要的工作是替他人的音乐作品做合成混音的工作，后来Hans Zimmer开始写自己的音乐，并且为一些广告片作曲，直到遇到了电影配乐家Stanely Myers（“越战猎鹿人”）。

在Stanely Myers的耐心指导下，Hans Zimmer开始走入电影配乐的领域，Hans Zimmer与Stanely Myers合作过很多电影配乐，比较正确的说法，或许应该说Hans Zimmer跟着Stanely Myers做了许多电影配乐，Hans Zimmer就像Stanely Myers身边的实习生，他说，Stanely Myers不爱做飞车追逐，所以那样的音乐自然全交给我了！Stanely Myers是Hans Zimmer的良师，Hans Zimmer说：“我所知道关于电影配乐工作的一切细节，都拜Stanely Myers所赐。”

Hans Zimmer出身自一群深具挑战与实验精神的音乐玩家，而他的配乐成品也常是和这些出色的音乐工作者，包括了交响编曲，演奏，计算机合成剪辑以及指挥家等各种人才，分工合成，协力完成，近年他们甚至组成了工作团体Media Ventures，以充满创新和领先魅力的音乐风格，掳获了不少乐迷的心，成为当代电影音乐的一股新势力，而这种团队合作，群策群力的电影配乐组合，似乎也将成为一种潮流。

那么小编认为HANS的创作音乐的方法最重要的有两点：

一、虚拟乐器与真实乐器相结合

所谓虚拟乐器，英文全称为Virtual Instrument,简称VI，是一种借助计算机处理资源创建及回访声音的软件形式。

它可以是对各种硬件，诸如模拟或数字合成器、电钢琴、风琴乃至原声乐器的模拟再现。还可以是以采样器的形式存在。虚拟乐器软件设计的理念就是使用计算机CPU来处理创建声音、处理声音的资源。因此当虚拟乐器的运行平台为强大的个人计算机如PC或MAC时，虚拟乐器的发展趋势我们就可以想象有多无限了。

内存的容量、存储介质的空间以及处理器的运算能力，是传统硬件合成器所无法比拟的。更为重要的是，当人们对音色的动态与细腻程度要求不断提高时，作为音色样本所存储的空间在传统硬件合成器上越来越无法得到满足与实现。而这也正是虚拟乐器的优势之一。

二、充分运用采样技术

采样是指把模拟音频转成数字音频的过程。采样的过程实际上是将通常的模拟音频信号的电信号转换成二进制码0和1，这些0和1便构成了数字音频文件。采样的频率越大则采样音质越好。

音乐家们的创作手段、甚至音乐风格的创新，都和采样技术的发展息息相关。汉斯·季默作为电子音乐运用技术的弄潮儿，也充分感受到了采样技术发展为其带来的好处。

从1994年的《狮子王》制作环节，甚至更早的《埃及王子》配乐环节中，汉斯·季默就只身前往非洲，进行对当地民族唱腔的采样工作。但那个时候的软件采样技术由于计算机发展的限制还无法得到发展，只有像AKAI的Z8和E-MU的E6400等硬件采样器能完成这项工作，可以设想，带着一个又一个笨重的硬件去到不同的地方进行采样工作，并在非可视化的界面上完成音色的存储与编辑工作是一件多么辛苦的事情。不仅如此，有限的存储空间根本无法满足作曲家对大量音色样本的需求，而如果放弃采样器转而用模拟设备，那采样的品质又无法得到保证。

所以在大容量闪存与采样软件出现之前，作曲家常常需要在“采风”过程完成以后，将当地歌手或者民族乐器演奏者邀请到录音棚进行录制，这为创作过程制造了许多不便。个别民族乐器如“阿尔卑斯山长号”，其长达四米的长度使其在一般的录音棚里都无法录制。

最后，加快制作流程，提高效率。

主动的采样行为有别于虚拟乐器中的采样音色，在主动的采样行为里，通常情况下作曲家们都会为自己心仪的民族音乐元素采用最大容量的保存格式，也就是说，在音色品质上有着绝对的保证。而在软件采样器里，作曲家可以非常方便地将处理好的音色样本映射到键盘的任意一个键位或是多个键位上，并可以在演奏的同时进行特殊效果器如混响器（Reverb）或是合唱效果（Chorus）的添加，以获得更有助于创作的听觉状态。

这一点，在录制真实乐器的时候也是不太容易实现的。而运用这样一些品质并不低于真实录制的乐器的音色进行创作时，无疑使整个创作的流程加快了，作曲家不需要再在凌晨时分为了证明一个新的动机里的某一件乐器能带来更好的效果而花去安排一个乐手的录音预约。这也难怪为什么汉斯·季默这么多年来一直是Tascam 公司的GigaStudio采样软件的忠实簇拥了。

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