李梦:贪得无厌,我很抱歉-北京青年周刊-八卦帝

这是了不起的女孩儿第 1 期

2012年晚秋，李梦参演了贾樟柯筹备许久的《天注定》。凭借这部影片，她成为第一个走上戛纳红毯的90后中国女演员。但这并不是一个玛丽苏故事的开始：不久，这个作品就被禁了。

这个结果与她表演的好坏无关，却仍然带给了她漫长且难熬的消沉。

演员是一个被动的职业，好在她生性漂泊。从11岁时被费雯·丽的《乱世佳人》吸引，顶着父母的强烈反对，给自己挑了个可以向艺术院校输出学生的高中，到真正进入北电，发现表演系的课程与自己的期望不同，就一扭头，跑去做了旁边文学系的学生。她一直没变。性格里那一点脆弱与自卑，结结实实地被野心覆盖着，李梦告诉自己，往前走。

2017年年底，二度合作贾樟柯的李梦，因为他监制的《海上浮城》，成为了首位在圣丹斯电影节获奖的90后中国女演员。

她说，哪怕只有一分钟的戏，我也要让你们记住我，记住我这样用力地存在过，活过，爱过。

李梦25岁了，她是一个勇敢的追光者，她野心勃勃。

这样真好。

配乐：西村由紀江 - 风带来的回忆；Love Rabbit - 추억은 사랑을 닮았다；Alan Silvestri - Fast Forward；出羽良彰 - Cry for the moon；奋斗 - 钢琴背景音乐；折戸伸治 - 潮鳴り；Isaac Shepard - Felicity。

李梦：贪得无厌，我很抱歉

口述：李梦

“世界上有一种鸟没有脚，生下来就不停地飞，飞得累了就睡在风里。一辈子只能着落一次，那就是死亡的时候。”

一

我是在戛纳红毯上毕业的。那年我19岁，拍了贾樟柯的《天注定》。

那也是我第一次走红毯。经纪人陪伴了我整个红毯之旅并负责后勤工作，她操心着我该穿什么礼服、弄什么头发、在什么地方来点什么调整、全天有什么安排，而我只要保证“别丢人”就行了。

有车从酒店接剧组大家出发去红毯——参加戛纳的人全都要从这里出发。每一辆车接一个演员。开车接我的是戛纳当地的一个居民，活动期间来这里做义工。车上，他突然问我是不是明星，我说不是，然后他说没关系，来了戛纳，你就是明星了。

这段时间刚好也是电影学院毕业的时间，跟学校请假时我一直在纠结，去了戛纳是不是就毕不了业了？毕业典礼都不参加，学校还能给我发毕业证吗？

其实开幕式的红毯参加完后，离戛纳闭幕还有很长一段时间，我们也没觉得会得奖，但贾樟柯没走，也没说让我们走，大家就都留了下来，去法国南部的摩纳哥转了一圈。就在摩纳哥的海边，我开始想，毕业典礼在这个地方举行也挺浪漫的，至少我一辈子都忘不了。我告诉自己，今天我毕业了，在摩纳哥。

说实话，上戛纳，我还是挺自卑的。那一年戛纳，科恩兄弟在，乌玛·瑟曼在，李安在，斯皮尔伯格在，梁朝伟也在，甚至我就看着梁朝伟在戛纳的海边跑步。而我出现在这里，只是因为在一个电影里面演了一个单元女主角。在戛纳，我看到了《阿黛尔的生活》，看到了《醉乡民谣》，那些绝代风华的女演员们已经是一个电影主要的讲述者，参与者，甚至灵魂。而我，我什么时候也能演这样电影的女主角呢？我知道自己在很多电影里都留下了痕迹，也知道我没有一个能拿得出手的作品，我是那样贪得无厌地渴望一个更完整的女性角色。

戛纳的红毯只有一百多米，却有一万台相机，有那么一瞬间你会觉得自己万众瞩目，我挽着姜武，没设计任何动作，也没出任何错。但是，从戛纳回来，我知道我依然不是明星。我回到北京，生活没有一万台相机对准你，回归到点点滴滴的平凡中，然后我知道，一切才刚刚开始。

二

我在11岁的时候自己飞去了加拿大，住寄宿家庭，上语言学校。但我很快发现那不是我想呆下去的地方，因为没有江湖，甚至没有人，方圆几百里，nobody。

那段时间我性格孤僻，基本不怎么说话，唯一的安慰是看了许多电影，其中就包括费雯·丽演的《乱世佳人》，我被她深深地吸引，并且很愿意继续看各种五花八门的电影。

第二年我就回国了，到家就看了《英雄》《秋菊打官司》《还珠格格》《流星花园》《康熙王朝》等等一堆国产电影、电视剧。那是07、08年，冯小刚的《非诚勿扰》一度很火。但我也看《图雅的婚事》，看《三峡好人》。我家住的院子后门那有个卖影碟的，我就在那买了无数个碟儿，那些碟片几乎陪伴我度过了整个学生时代。当时大家都看TVB，一个15岁的小女孩自己在家看《红高粱》，还能看完，我妈都很不理解。但我就是很爱看。

我想考艺术，父母非常反对，他们甚至不懂你为什么会喜欢艺术——在深圳这个年轻的城市里，所有人都在谈论如何做生意、基金、股票。我爸就说我妈，“你看你怎么教育的”，我妈就说，“你都不管她，还好意思说我”，这样的争吵无休无止。但他们怎么闹都改变不了我，我从小就不太听他们说什么，也习惯了自己做决定，我还是开始了艺考的准备。

那时我们高中有舞蹈老师，一天下课后我跑去找她说我要上小课，老师说上小课可以，一节课两百。然后，我把自己所有的零花钱都给了她。17岁时，靠着自己偷偷存了快一年的零花钱和母亲的赞助，我离开了深圳。

三

我出道以来一直很坎坷，常常大起大落，总感觉眼看着一个馅饼要掉下来了，然后它就砸到别人头上去了。后来人家老说我很淡定，也是基于我在刚入行的时候就经历了很多反反复复。

很多演员说他们是把自己掏空了去演绎不同的人生，我觉得不是，我觉得那些角色是有灵魂的，她们找到了我，是希望我来替她们表达。所以演戏对我来说是个治愈的过程。因为情境已经规定好了，故事已经有了，在那个相对虚拟的空间里，我可以表达，宣泄，是我从角色身上得到了收获，在每一个拍摄机会里丰富了起来。

去年我拍了7部作品，狗年春节的大年初二我就又出来工作了。我希望能赶紧演到另外一个很好的作品，因为我觉得大好的青春年华必须要在奋斗中度过，以及，我想证明我活过。

我其实脸皮挺薄的，但在工作上就特别有韧劲儿，如果说我真的渴望得到一个机会，我就会一而再，再而三地去推荐自己，跟导演说清楚我为什么觉得我适合演她，因为我什么什么样，她什么什么样，你这个作品什么什么样，我都想得非常清楚。

当我真的要做一件事情的时候，就不会再考虑任何，什么我是李梦、我演过贾樟柯的电影、我去过戛纳，totally都没有。对我来说，很多事情该翻篇就翻篇了。戛纳已经是四年前的事了，那只能是一个起步，真把它们当回事，你就是个傻子。

我记得我是在18岁生日的当天拍了我人生中第一个镜头，在王全安导演的《白鹿原》里，我（白灵）走进了零下十五度的额尔古纳河。河水很急，很冷，虽然全身穿了很多保护，剧组也有那么多人，我依然觉得河水十分地凶险，但同时，我竟然有了一种宿命感。

当时白灵要逃跑，离开白家村，义无反顾。就跟当年的我一样，我要离开深圳，我要去北京，我什么都不管。

这个世界非常地辽阔，你根本停不下来。我知道，除了幸运，想要做最好的那拨金字塔尖上的演员的时候，就是要有很大的野心，我很清楚怎么做，剩下的就是一步步，走上去。