周末好，今天是日本的女儿节（雛祭り），按照传统，这一天有女儿的家庭会摆出人偶、草饼、白酒和桃花来表示庆祝，祈祷女儿无病息灾，健康成长。

在最近一期《十三邀》节目中，许知远亲赴日本采访了黑木瞳，让人颇感意外的是，当黑木瞳被问到“人生失败是什么”这个沉重话题时，她首先想到的是“没有办法给女儿做便当”。“女儿”这个词，对妈妈来说包含了太多的难以言说的柔软和亲密。即便是这样女神级的人物，也无法不做女儿奴。

黑木瞳生于1960年，她在家乡福冈的农村度过她的青少时期，当时正逢日本的经济崛起，文化相对开放，西方的思潮冲击着每一个人。许知远问她对那个时代最深刻的印象是什么，她说“更有人情味儿”。

这个回答对节目效果来说可能不是那么理想，但是我们可以在很多文艺作品里面得到验证。比如从向田邦子所写的《寺内贯太郎一家》里，我们就能感受到那种大时代背景下传统结构的家庭虽然也会经历各种各样的外部冲击和内部摩擦，但维系彼此的亲情纽带还是非常强韧的，其中出现的每个角色都会有那种因为感情而放弃得失计算的高光时刻。

黑木瞳的成名作是《失乐园》，和导演森田芳光合作，彼时她已经超过35岁了，褪去了宝冢时期的公主光环，也尝到了在东京漂泊的苦楚，演出风情之中有纯情的女主凛子正合适。之后，她的演艺事业就像开挂了一样，一路高歌到现在。

黑木瞳和森田芳光合作的另外一部作品《宛如阿修罗》，虽然没有《失乐园》这样家喻户晓，但是在艺术成就上更胜一筹，导演凭借此片获得当年的日本学院奖最佳导演奖。黑木瞳在这部电影中扮演了人到中年万事烦的二姐，无论是父母、老公、子女或者姊妹，没有一个人能让她省心的，按下葫芦浮起瓢。黑木瞳非常准确地演出了人物身上特有的坚强中的疲惫感。这可能也正符合她当时的心境况味。

(中文版图书封面参考了电影《宛如阿修罗》中黑木瞳的造型)

在这期《十三邀》节目里，许知远还问了她理想的女性是什么，她说没有想过具体要什么样子，只想自己成为得体的女性。许问她“如果可以给二十岁的自己一个建议，会是什么？”，她说，“人是被命运推着走的。”

小编看到这里感受到了极度舒适的心灵抚摸，希望各位读者也一样，周末快乐。