很多西方流行女歌手的性感是进攻，而诺拉.琼斯（Norah Jones）是退守。在寂静的夜里，她的轻声细语犹如一副似幻似真、半遮半掩的身体，隐约在窗帘后，放射出缓慢而持久的光芒。这诱惑，比投怀送抱让人向往。

诺拉的爵士酸甜正好，处在由情爱到性爱的关键时刻。她不选择地动山摇，像很多爵士女伶常干的那样，因为有时候爵士是需要炫技的，即兴炫技的能力，常常用来衡量一个爵士歌手的实力和才华。严格来讲，她的爵士味道稍稍有些淡，但是淡得恰如其分，让你听上一个下午不觉累，再接着听依然感觉舒适。

爵士是个不好谈的话题，说专业，怕是要越说越糊涂。村上春树非常迷恋爵士，写过整整一本书，而且据他自己说，他小说的节奏灵感就是来自爵士。音乐对写作的影响是潜移默化的，写作者往往都是后来才发现的。米兰·昆德拉在和克里斯蒂安·萨尔蒙的一次关于小说结构的对话中说，“一直到25岁前，我更多的是被音乐吸引，而不是文学。我当时做的最棒的一件事就是为四种乐器（钢琴、中提琴、单簧管和打击乐器）作了一首曲。它以几乎漫画的方式预示了我当时根本无法预知其存在的小说结构。”昆德拉后来惊奇地发现他的绝大部分小说都是七部分，如同一种奏鸣曲的结构。他甚至以《生活在别处》为例，作了细致的数字解析：

第一部分：75页中有11个章节；中速

第二部分：37页中有14个章节；小块板

第三部分：91页中有28个章节；快板

第四部分：40页中有25个章节；极快

第五部分：104页中有11个章节；中速

第六部分：31页中有17个章节；柔板

第七部分：34页中有23个章节；急板

还有一个人可以表现爵士，王家卫。《重庆森林》、《堕落天使》、《2046》、《花样年华》、《阿飞正传》、《一代宗师》……甚至《东邪西毒》都是爵士结构。杂乱无章，恍惚疏离，支离破碎或者直接说意识流。爵士中那些突然滑过的半音带来的奇怪感觉体验，你能在王家卫的片子里找到一种刻意的接近。后来有一部片子，他直接请诺拉·琼斯作了女主角。

听着诺拉的耳语，玩味这个词：爵士。突然觉得它这么难以把握，好像面前的那些琐碎的日子，只有走进之后，才会知道确切的心情。它自然是混乱的，没有米兰·昆德拉的那些规矩。它因而获得了自由和充分的过程，自由到没有目的，随时可以转弯、越横道，高兴了甚至可以站在街上跳一曲，然后再继续走。爵士的氛围是需要志同道合的人互相配合的，还需要彼此欣赏偶尔炫技的才气，在保证自娱自乐的前提下，众乐乐。很有一点乌托邦的快乐气息。

爵士的种类很多，酸性爵士、冷爵士、摇摆爵士、波普爵士、拉丁爵士、第三流派爵士、自由爵士、融合爵士……它们散漫地流淌，渗透到人心灵的各个角落。全世界，喜欢爵士的队伍是庞大的。他们有着各自的理由，因为忧郁，因为疲惫，因为颓废，因为宁静，因为暗自的喜悦……人有多少种孤独的心情，爵士就有多少种来配合。（文/苏兰朵 摘自《听歌的人您最无情》）

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