内地女星 「周冬雨,别装了真的」
Sir电影
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△ 二人合作电影《平原上的火焰》，刘昊然奉献了演员生涯的第二次吻戏但哪怕贵为金马影后，姐妹花都没有得到大比例的祝福。舆论将二人对半劈开，左边“恋爱脑”，右边“心机女”。Sir无意深究部分捕风捉影的揣测，也不爱跟风八卦。将好作品掰开揉碎，总能窥见比人设更复杂的人性，比事实更深邃的现实。从昔日互相成就，演变成短视频里屡屡拉踩的“宫斗戏”，娱乐八卦里资源咖与江湖野丫头间的影坛对决......让“七月与安生”这对烈爱伤痕姐妹的生命力，远超安妮宝贝的文本，更超出当初剧组任何一个人的期望。而且这场融合性别话题、名利纷争、关系亲疏……浩浩汤汤的声色大戏就没停过。六年弹指一挥间，角色的错位或许可以在下一部戏里被纠正，但全情投入、付诸性灵的表演却让两位女演员至今还在现实的错位中被辜负、被审视、也被围猎，始终等不到人戏两清，真正的松弛感。当年周冬雨和马思纯在片场相遇，一个24，一个28，都是女演员最“易变”的时候。
本来呢，想要周冬雨演乖乖女七月，马思纯，是问题少女安生。周冬雨在此之前最出彩的表现，无非是《山楂树之恋》。
而马思纯，哪怕现在提及，不少人也会脱口而出：欸，黎吧啦，你很有名。但曾国祥和她俩一见面——哎呀，你俩怎么跟我想的不一样啊。小姨蒋雯丽，姨夫顾长卫，妈妈是内娱第一代经纪人，演艺世家，天之娇女，斯文听话。
父母双全，按部就班，考大学，进体制，结婚生子，买房还贷。电影中塑造的两个女孩，几乎等同于传统意义上，也是电影叙事中的两种符号：荡妇与圣母。他们脑子里只有两种女人，一种多情女，一种纯情妹；一种是伤过他的坏女人，一种是像他妈一样的好女人，好到没欲望。
在于她没有选择，原生家庭为她提供了一切方向，却也隐去了其他的道路。
自己都这么好这么听话了，凭什么不被爱，怎么就不如人。
“乖女孩”与“坏女孩”，在这场戏里模糊界限，甚至对换。而这场戏也是外界猜测最多的，让金马评委决定颁发双黄蛋的重头戏。两个不到三十岁的女演员，站上了多少同行梦寐以求的高台。
但在Sir看来，这更像是某个极为紧密的存在，出现裂痕前的征兆。躁动、安稳、深刻、浅薄、传统、新潮、保守、放荡……外面的人想进去，里面的人想出来，所有人都扒着墙壁，纠结几许。
男性代表的，是外来的冲击，荷尔蒙的涌动，以及女性与自我之间所不能持恒的单向较劲。
而随着男女关系的出现，“荡妇”与“圣母”的污名，也被催化放大。无论男友几个，奖杯几座，工作多稳定，“好女孩”还是“坏女孩”。
没奖的说没出息，有奖的说资源咖；男友是乖仔不行，反正是要被“玷污”的，是浪子更不行，反正是要祸祸傻白甜的；性格大大咧咧的不行，敏感的也不行；太胖的说走样，太瘦的“像男人”……是打破“好”与“坏”的定义，让女性从枷锁中挣脱出来，寻找自己。无论电影的角色怎样努力地将女性从传统的偏见中解放出来，却还是敌不过更为魔幻的现实。她们的中间，插了一群网友，他们面目或许模糊，但性格却相当鲜明、强硬：现在大概能看出来，《七月与安生》并不是什么狗血的相爱相杀，互助互虐。了解安生可怜的身世后，趁女儿进厨房，她悄悄凑到安生耳边。无论是对亲女儿的规划保护，对干女儿的鼓励开解，都不过是这位“过来人”的一厢情愿。直到彻底停止流浪，安生才摘下它，七月看见还忍不住问：不是代表爱情，而是世界对她们的驯化，是女人必须要留给自己的那条“退路”。标定好坐标系，无论走到多远，逃向哪个方向，总能用一个严谨而刻板的坐标总结一幅血肉。舆论围剿下，比起“双黄蛋”的长线发展，人们更关心“心机”。许多人终究不相信，在利益当先的名利场，女明星或者女演员只有一种本能：所以，为了营业就必须撕扯、拉踩，必须学会跟红顶白、嫌贫爱富、前恭后倨等等戏法。只有她们承担了这样的“期望”，就会让一些网友得到简单粗暴的自我安慰。你要问Sir，周冬雨与马思纯的关系真的好吗？她们还是朋友吗？但这样的问题，如果换成生活中的两个人，无论男性还是女性，其实答案也一样不确定的。获奖后的金马见面会，有关择偶观，周、马二人给出了各自答案。我从小的愿望就是结婚生孩子
而是感慨，曾经留下过让女性表达欲望和观念的空间，哪怕这些观念会变，会矛盾，会相悖。
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