《北京女子图鉴》说“30岁没有床伴是可耻的”，韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》中35岁的“尹珍雅”却与小5岁的“小奶狗”男主将虐狗撒糖进行到底，这场充满粉红色气泡的“年下恋”在前者“房子、车子、北京户口”的烘托下，显得尤为纯粹。

在这个连“焦虑”都被贩卖的时代，关乎“女性成长”和“独立女性”的话题经常被推上舆论的风口浪尖，30+的女人究竟该活成什么样？影视剧中30+的女性角色又该何去何从？

“小奶狗”何以风靡？

《经常请吃饭的漂亮姐姐》告诉你

韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》豆瓣评分高达8.8分，有超过2万人参与了打分，三星以上评论占97%，这部剧出自于《密会》导演安畔锡，整部剧在风格和色调上与《密会》十分相像，有着电影般的质感以及恰如其分的配乐。

女主角是颜值演技双双在线的孙艺珍，人称“孙仙女”的“小姐姐”虽已36岁但仿佛吃了“防腐剂”长大，凭借《假如爱有天意》《我脑海中的橡皮擦》《夏日香气》等多部经典佳作为自己代言。她在这部剧中饰演工作和爱情“双失落”的35岁大龄女青年“尹珍雅”。

男主角则是最近在韩国热度直逼宋仲基的“初恋男神”丁海寅。1988年出生的丁海寅，温暖如阳光，演弟弟的角色再合适不过。35岁的“尹珍雅”重逢30岁的闺蜜弟弟“徐俊熙”，他们的遇见甘之如饴。

据说，这部剧的灵感来自于“双宋”的故事，在“双宋”恋情还没公开的时候，记者曾问宋慧乔她和宋仲基的关系，她回答：“对他来说，我大概是经常请吃饭的漂亮姐姐吧”，结果这句话被导演安畔锡铭记下。相比之下，这部剧的甜度一点也不亚于“双宋CP”。

剧中，“徐俊熙”和“尹珍雅”重逢时，“徐俊熙”骑着自行车围着“尹珍雅”转啊转，“尹珍雅”一边大笑一边追着俊熙跑，颇有几分“你爱谈天我爱笑，梦里花落知多少”里两小无猜天真无邪的味道。随着两人感情升温，他会陪她一起加班；他会绅士地送她回家；看到她被前男友骚扰，他会挺身而出替她解围。

没有罅隙的情感，总是如此令人心驰神往。真正美好的感情，不是车子、房子、票子堆积而来。而是在你的喜怒哀乐里，有他的一席之地。《经常请吃饭的漂亮姐姐》用温暖而细腻的处理方式，在“尹珍雅”最失落的时候，她邂逅了一段美好而积极的爱情。

是的，这部剧告诉我们：即使35岁，也可以是时尚而漂亮的；即使35岁，也可以是坚强而勇敢的；即使35岁，也可以拥有一段“健康而平等”的爱情，而不是“到了差不多的年纪、找个差不多的人结婚、过上差不多的人生”。

没有霸道总裁、没有富二代、没有癌症、没有车祸、没有失忆、没有夸张而不切实际的剧情……这部剧一改韩剧的老旧“套路”，为观众呈现了一个极其生活化，平淡、朴实而又美好，将写实与写意完美结合，摒弃魔幻现实主义，回归生活本真，这才是最打动人的地方。

我们的35+爱情长什么样？

《经常请吃饭的漂亮姐姐》为观众提供了一种幸福的范本。可惜, 在我们的国产剧里，却很少能看到这么积极、这么正面的35+爱情。

在电视剧《大丈夫》中，俞飞鸿演的姐姐“顾晓岩”温柔但犹豫，杨玏演的“赵康”有弟弟的忠心耿耿却主动进攻，两人的恋情丝丝入扣、撩人又美好。然而，这部剧容得下男主角王志文（角色设定年近50）和女主角李小冉（角色设定刚过30）的“忘年恋”，却容不下俞飞鸿和杨玏9岁年龄差的“年下恋”。

同样是讲中年女性的《我的前半生》，33岁的“罗子君”穿得极尽夸张艳俗，“亦舒女郎”被塑造成了“闹老公、闹朋友，不要体面、不讲爱情”的“失宠女人”。而原著中“做事干脆利落还有点热辣脾气”的“唐晶”，俨然成了女主角的全职保姆。然后，“罗子君”的成长依然离不开男主角“贺涵”的庇护，算不上真正的独立、自强。

无独有偶，在《一仆二主》里，职场精英“女强人”闫妮，她责问张嘉译扮演的司机：“顾菁菁一个年轻貌美的白领，为什么要抓着你不放？”事实上，成熟优雅、高贵冷艳、富有如闫妮饰演的“唐红”，还不是抓着张嘉译演的“杨树”不放手……

总结来说，很多打着“都市情感”幌子的影视剧中，女主角分明只“为爱而生”，她的最高目标就是“搞定男主”或是“嫁出去”，除此之外别无他求。

现在正在热播的《北京女子图鉴》被戏称为“1个女人和11个男人的故事”，借住的男性友人喜欢她，公司的经理喜欢她，认识的合作对象也喜欢她……剧中虽也试图展示职场打拼、人情世故等情节，但和女主角那迷幻的爱情故事相比，比例实在太少。

表面看来是为女性摇旗呐喊的《剩者为王》，实际上女主角仍把“嫁出去”定位人生最高目标；而《我们结婚吧》高圆圆作为事业有成的“黄金剩女”,却因为32岁的“高龄”备尝歧视，直到结了婚才松了一口气。

其实，除了恋爱、结婚、生子，忙忙碌碌的现代女性还有很多故事值得书写。比如，《东京女子图鉴》把一个不完美甚至千疮百孔的女主角“绫”赤裸裸地展示在观众面前，她有对错、有自私、有物欲，但谁能否认这不是一个更有血有肉、有灵魂的人类？

随着社会的发展,经济文化的提升,女性的地位也日益提高，许多女性结婚的年龄也比以前有所推迟，“剩女”这个名词应运而生。如果说，在普通人的观念里，女性到一定年龄还不结婚就是“剩女”的观念已经根深蒂固，那么作为大众传播媒介之一的电视剧、电影，是不是不应该继续强化这一观念？

真正的“女强”是人格的独立

赵雷在《三十岁的女人》中唱：“可是这个世界有时候外表决定一切，可再灿烂的容貌都扛不住衰老，我听到孤单的跟鞋声和你的笑，你可以，随便找个人依靠。”如果说在某个时限内必须完成某种“使命”成了默认的规矩，而30岁就成了“一道标尺”。但是，30岁以后，女性的生活一定是打折走下坡路吗？

未必！30+这个年龄是社会的中坚力量，这个年龄段的的独立女性，她们比年轻小姑娘多了几分成熟与阅历、睿智与风韵，也拥有更为丰满而立体的人生，这个年纪的女演员有能力也有姿色担起这个年龄段的故事，但在我们的国产剧中，似乎一直是年轻小花的天下，她们诠释的，也都是30岁以下的角色。

在这些“小花”或是“小小花”挑大梁的作品中，女主角被设定为“傻白甜”的几率也非常高，“女强人”、“女汉子”只能成为陪衬。这或许是为了满足一部分女性观众的代入感和“灰姑娘”心理，但雷同的玛丽苏千篇一律，有趣的女主万里挑一。

另一方面，从《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》再到待播的《如懿传》《赢天下》《独孤皇后》《扶摇皇后》，“大女主”戏扎堆出现，但编剧对“女性强者”的想象，依然枯燥而乏力，它们不过是将“玛丽苏”强行穿上了“成长”的外套，并没有启发观众对“女性选择”和“女性命运”等问题展开思考。

而且，相比“姐弟恋”，我们的影视剧似乎更热衷于渲染“老少配”：相差24岁的方中信与张嘉倪演了《又见一帘幽梦》；相差26岁的张国立与张歆艺演了《老公的春天》；相差21岁的吴秀波与杨颖演了《欲望之城》；相差18岁的张嘉译与王晓晨演了《我的体育老师》；相差19岁的钟汉良与孙怡《凉生我们可不可以不忧伤》……

女性真正的强大，是思想的独立。女性真正的独立，不是标榜想买的东西可以自己买,也不是不依靠任何人,而是人格的完善。影视剧中的“女强”亦如此，女主角应该是一步步地成长、一步步地蜕变，一步步地走向更好的未来，而不是僵硬地揠苗助长。《无声告白》里说，“我们终其一生，是摆脱他人的期待，做出自己。”女人呵，至死，都是少年，与年龄无关，只关乎爱与美好。