■ 本期轮值毒叔 ■
■诸葛奇谭·谭飞■
以下为采访节选，完整内容请点击视频观看
一
艺术因生活而诞生
谭飞:我看到这次的《地久天长》，其实整个创造和塑造的空间是特别特别大的。这次是不是特别过瘾？
王景春:非常过瘾，这是一个难得的一个戏，难得的一个角色。做演员的话能碰到这么一个戏，我觉得是三生有幸的一件事情。跨度非常大，直接从20多岁演到60岁。
谭飞:对。
王景春:这个时间跨度大，而且你每个时期都要有一个准确的呈现，这个特别有挑战，而且特别过瘾。
谭飞:我觉得你在里面演得不是一生，而是四生。孩子刘星的溺亡，妻子被强制打胎，养子离家，还有失去和徒弟尚在腹中的孩子，是四层的表演境界，这样的痛苦感你怎么表达才觉得是准确和充分？
王景春:刘耀军其实是一个挺传统的中国男人，第一次孩子刘星的溺亡是没有办法而且太痛苦的一件事情，当时我就倒了。这个老二是因为政策的问题，我们身处于那个时代的时候，是我们违反了政策，所以我们就去接受，其实很多老百姓都是这样。我也可以曝给你一个独家的一个料，我有过这样的经历，我本来会有一个弟弟或妹妹。
谭飞:明白明白。
王景春:就是我和我弟弟下面的那个孩子。但是我父亲那时候已经在部队，我妈也工作，就只能去打掉这个孩子。打掉了以后为了防止再出现这个问题，要做结扎。我父亲觉得我母亲太辛苦，所以在野战地十六医院，他去做了。我还那时候还去给他送送饭。我那时候很小，也就九岁、十岁的样子。
谭飞:所以你很多记忆其实一下就涌上来了。
王景春:对。
谭飞:这种表演的感受，也是生活积累所得。比如说用拳捶那个墙，手上全是血斑，观众看的就特别有真实感。
王景春:那其实是他个人的挣扎，在大时代下没有办法。还有就是他跟茉莉的这个孩子。其实这次是最最最痛苦的，和茉莉的孩子来了以后，其实就是老刘家有香火了。
谭飞:是。
王景春:老刘家有香火了，那丽云怎么办？茉莉怎么办？孩子怎么办？刘耀军他自己跟自己良心斗争半天了，他就决定说不要这孩子了，这得花多大的勇气。其实但凡是一个比较自私的人，这孩子就生下来了。
谭飞:对，可能大部分的男性会选择生下来，因为中国男人对有后还是很在乎的。
王景春:当然在乎，再加上是一个北方男人，没了这个孩子那老刘家就彻底没后了，但如果有了这孩子，丽云肯定没了。两个人的星星不在了以后，离开故乡，跑到一个陌生地方漂泊，完全是凭着自己的手艺，两人才能够生存，活下来是很难的一件事情。
谭飞:非常难。
王景春:因为刘星离去了以后，他们这种夫妻就很难在当地活下去了。
谭飞:对。
王景春:其实已经很惨了，但为了改变这一切，就到了海边去生活。其实生活中有很多的夫妻都是这样，他们一路走来也经历过很多很多的事情，但是能够走到老。一辈子的婚姻我觉得是挺牛的，从刘耀军和丽云这个事，我觉得我们也能够对婚姻进行一个反思。
谭飞:看得出你说到这段的时候特别动情，因为你也在婚姻中。我记得你的婚礼，我参加了。
王景春:对，你参加了。
谭飞:当时太太已经是生完小孩了？
王景春:对，我们是先上车后买票。而且有了女儿以后特别不一样，我觉得女儿对我的触动很大，让你对人生，你对生命，你对家庭都有了不同的见解。她是血脉的延续，我觉得我女儿就是一翻版的我，性格也像，长得也像。
谭飞:特幸福。
王景春:特别幸福，闺女还真是爸爸的小棉袄，你就会有很多的思考，这对于表演和人生都很有帮助。
二
只有用心才能引起共鸣
谭飞:再说到我认为可以凭着这十秒拿到影帝的那个表演，就是最后大概倒数四分钟的时候。这样的一个很有层次分层的表演，同时很自然的一个过渡，当时是怎么把握的？
王景春:那场戏也真是挺难的，要考虑好很多。我是之前把茉莉跟刘耀军他们俩之间的事，以及我们拍过的戏，我都在脑子里做了一个回放。做完回放了以后，我说下楼去拍那场戏，这可能对我来说其中的一些东西就能够很清晰。
谭飞:就是感觉能把握准确。
王景春:那场戏肯定要去想嘛，其实人物长到身上了以后，表演起来就还是挺舒服的。丽云知道茉莉找过刘耀军，怀疑过他们俩。
谭飞:有私情。
王景春:对。但这么多年她就把这件事情给忘了，还是主动去跟她聊天，但她再怎么样去主动，她也不会知道他们俩曾经有过一个孩子。所以说这个太复杂了，这里面的情绪...
谭飞:信息量巨大。
王景春:对，信息量巨大。她们两个人都要把秘密压心里头，但是通过眼神都表现的都挺好。可能每个人都有一个自己内心的一个秘密，但是这秘密怎么去压住它，是挺难的。
谭飞:甚至你是代表了很多普通的中国男性的，他们无法向妻子或者家庭言说秘密的一次展现。
王景春:对，真是这样的，刘耀军就是一个很普通的一个。
谭飞:他很普通。
王景春:芸芸众生当中，很普通的老百姓嘛，就那种每天上班，下班，中午带着自己老婆做的饭，吃个饭，完了下班回来一块吃个晚饭，洗个碗，看个电视，就睡觉。日复一日，年复一年，就一辈子就这样过来了。
谭飞:可能这部电影的三小时时长让人觉得不长也是这个原因，因为看到的不仅是你们，还有我们或者我们的父母，以及朋友的父母，所以大家感同身受。
王景春:对，在片子里都会有那种生活的共鸣，都会有触动。那你喜欢我们的片子吗？
谭飞:我非常喜欢。
王景春:其实你觉得最感动的是在哪里呢？其实可能就是情感嘛。
谭飞:就是情感，哪怕是跟你隐秘的茉莉之间的，我都特能理解。因为在那样一个年代，所有人其实都想把对方视为依靠。其实我就说了12个字给制片人刘璇，我说“不觉时间之长，亦觉时间之长”。就是可能看了三个小时，我不觉得时间长，但是它里面的物理时间是30年，又觉得它时间很长，它是中国人的一个心灵史，或者是几代人的一个历史，所以真的是非常让人能进去，内心有一种震颤。我们分享一下你演戏，若当你不痛苦的时候，是怎么去表现痛苦呢？如果当时你本人很开心，是怎么钻进戏里的痛苦去压抑？演员应该怎么去锻炼情绪表现，以及脸部表情，甚至眼神？
王景春:特别简单，用心就行，别想别的，就要马上把心里头想到那些情境当中去的话，自然就会痛苦了。但是我也不会说马上拍这种戏的时候，还自己特美特乐，我肯定会在拍这场戏之前，我会把自己的情绪培养一下，把自己状态调下来。
谭飞:那有没有特别的手段？比如说喝点酒啊？
王景春:喝酒是一种手段，借用物理性的东西，我觉得不够牛。还是要让自己心静下来，干净了，然后你自己要进到那个情绪里面去，心里面有了，所有的戏就出来了，自然情绪也有了，状态也有了，也别去考虑表情的问题，就是心里有就行。
谭飞:所以好的表演不是设计出来，而是由心发出来的。
王景春:对。
谭飞:心灵的这个呈现，从影像来看就是表演。
王景春:对，你心里没有，眼睛里也没有的。
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【演员】
【导演】
【编剧】
【制片人】
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