《鱼和她的朋友们》-漫游者黄磊访谈

《鱼和她的朋友们》-漫游者黄磊访谈

内地男星 2016-03-23 17:56:30 255
 《鱼头和她的朋友们》
漫游者黄磊访谈
黄 磊
1972年生于青岛
1991年毕业于青岛艺术学校
1991年从事小学美术教师工作
1993年开始摄影创作
1997年辞职后专业从事摄影创作,至今

操持观念摄影的黄磊,在青岛的“动静”不大,艺术圈和摄影圈熟悉他的人不多,但走出青岛,在中国摄影版图上随便一找,会发现他竟是一个无法忽视的存在者。

他冷静而带着一点忧伤的影像表达,假借局部手工着色的处理,在当代艺术领域里生成了一抹极端个性的色彩——2000年,上海东廊的不合作方式展;2005年,广州摄影艺术双年展;2009年,比利时布鲁塞尔美术宫“静观:中国当代摄影”展;2010年,北京草场地01100001画廊“一天”个展等展览,显现了黄磊一路走来的价值度和当代性。
                                                                            —良友大漠

决定拍摄动物园是一个什么样的缘起?

我喜欢动物,小时候对动物园的印象就很深刻,喜欢去动物园,但不明白动物为什么是在笼子里面。随着自己成长对那里的感受也在变化,曾经觉得笼子也放大,有段时间觉得自己也生存在笼子里。在这里我看到很多现象,也有生老病死,也有欢乐悲伤。95年我开始拍摄动物园,在拍摄的过程中我对动物园及里面动物的认识也在改变。 

你最初的动物园还有点纪实的感觉在,似乎比较关注动物,后期的作品越来越偏向景观了,为何有这样转变?

在方式和生命之间感知与交流一直是我在观察和思考的一个问题,动物园的题材只是我对这个问题观察的过程。我不认为在摄影里面有纯粹的纪实,而题材的选择就已经有极大的主观意图。人工模拟的自然景观看上去很荒诞,它是扭曲了人们对动物园里动物及其生存状态的认识,人造的自然场景像舞台也像是戏剧的布景,让人们感觉更不真实,更加荒诞。

2008年的作品《南瓜》和《静物》均采用了特别西方古典的构图方式,这和你受过美术训练有关吗?为什么要在当代拍摄这种充满绘画感的摄影作品?

《静物》的画面效果是运用西方古典静物画的形式,也是当时创作的意图,这与受过美术训练有一定关系,但并不是最重要的。这组作品是有意借用或者模仿古典油画的画面形式,但内容和表达意图却不尽相同,画面中有塑料制品的假水果,真的水果大多已经开始脱水、变质,古典绘画中常见的昆虫选用的是标本。当代摄影借用古典绘画形式的作品并不少见,这种创作方式会使得作品的时代、观念与形式产生很大的反差和错觉。
你的这两组作品,照片都是放大至极大的画幅,宽度接近100cm,你是否希望作品在画幅大小上也与绘画相似?对这样大小的相纸进行手工油彩着色是否需要特别精细和耐心,能谈谈你的技术吗?

确定作品尺寸是考虑过与绘画作品的一致性,也与静物元素的实际大小有关,在这个尺寸画面中的细节能够比较好的呈现。黑白照片手工着色技术的难度与尺寸大小密切相关,尺寸越大难度也会更大。这组作品是黑白纸基相纸手工放大,手工油彩着色,所以制作技术方面就需要特别的精细,由于尺寸大所以耐心也是必然的,否则很容易功亏一篑。

据了解,你以油彩对相片着色,在对照片上色加工的艺术家中间是独一无二的做法。这赋予画面浓烈的色彩和厚重的质感。在摄影史早期,彩色摄影尚未诞生,人们只能通过对照片着色来获得彩色成片,这种“假彩照”也往往色彩浓烈突兀。你对作品着色是否也有回归摄影史原初的用意?

摄影史早期到六七十年代在黑白照片上着色一直是人们获得“彩色照片”的一种方法,彩色胶片普及使得这种“假彩照”也逐渐消失,同时消失的也包括当时的着色技术,以前的着色技术在与模拟现实色彩。我在照片上着色主要是创作需要,以及对于色彩的主观感受,并没有回归摄影史原初的用意。

《南瓜》这组作品,你对同一个南瓜的正面背面分别拍摄,记录它完好的一面和朽烂的另一面。作为“ 静物”,南瓜这一对象在视觉上已经具备了强烈的吸引力,除此之外,你还希望有什么潜在的表达?

《南瓜》作品与《静物》几乎同时拍摄,是对一个独立生命个体产生着不同变化的正反两面的并置。画面结构、光影位置几乎完全相同,内部与表面,正面与背面却是不同的呈现和变化过程。

纵观当代摄影中拍摄静物的作品,画面大多气质从容静穆,绘画表现的氛围要更多变一些,你认为静物摄影有可能创造一种热烈的情绪吗?宁静是一种局限,还是静物的本质?

静物摄影与静物绘画都有各自的特点和样式化,也有共同性。所以静物摄影完全可以创造出热烈的情绪,这与表现方式有关。我认为宁静是一种存在状态,并不是一种局限,静物也不是静止,“宁静的生命”可能更加接近静物的本质。
 

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