日韩女星 情欲·写真,盘点40部韩国经典电影(一)
看电影杂志 2020-03-11 00:04:58
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韩国的情 ■ 电影自成一系，它可以唯美到令人忘却现实 ([美人]) 、感人到令人忽略性别 ([不后悔]) 、华丽到令人心生眷恋 ([美人图]) 、搞笑到令人喷饭 ([色即是空]) 、犀利到令人自省 ([节日])。 它与犯罪惊悚一起，成为回顾韩国影史不得不提到的浓重一笔，而以下这 40部 影片，则是其中无法忽视的精彩范例。 是人，大抵逃不过情，而情大抵与欲望紧密相连，这是电影最爱讨论的基调，也是韩式情 ■ 片的最大分支。 1980年，全斗焕政权为忠武路带去的是情 ■ 电影的放宽制度，深夜剧场的[爱麻夫人] 是伦理电影的一颗探路石，这之后情 ■ 电影逐渐有了自己的一席之地。 它放大了人物间性的吸引，将欲望作为终极难题，让人们坠落在道德与责任的拷问中。
[金钱之味] 돈의 맛 (2012)
分级:18禁
一场金钱打底、情欲协奏、华丽且糜烂的上流社会生活秀 色像: 当妇人执意解开男子上衣纽扣时，观众不约而同心下暗呼:来了！ 情话: “ 啊，好想和这个男人 ■ 一次，这个男人应该不错！” 男子的完美线条暴露在幽暗的灯光下，妇人散发着珠光宝气的双目显得更加贪婪。 爬满岁月的双手在光洁的胸膛上肆意游荡，像寻获了巨大的宝藏，挖掘不止。他有本能的抗拒，却终臣服于对方强大的气场。 幽闭空间中，男子承受着有悖伦常带来的心理煎熬，又不得不被动接受一波波扭曲快感的洗礼。 看似压迫在她的身上，却原来，被她紧紧钳制。挺进的男子近乎窒息。墙壁上挂着梦露的肖像。迷倒全球的尤物此刻斜睨着眼前的荒唐一幕，表情更加风骚了……
是不是觉得很不舒服？那就对了，这场床戏摆明就是让人难堪的。 冰冷的金钱帝国，人际关系貌合神离。妇人早已失去丈夫的心，也或许，他们的结合本就是肮脏的交易。 总之，丈夫自暴自弃般公开了自己的婚外恋，受到冲击的妻子索性魔高一丈，玩弄起了可以做自己儿子的男子。
被财富扫荡后的灵魂千疮百孔，他们奢望通过肉体带来的快感抚平这累累伤痕，却最终沉沦在情欲的陷阱，无法自拔。 而作为被雇佣的男子，来自底层和身为奴仆的双重自卑令他时刻保持屈膝的姿态，并在一次次不道德的交易中品尝着金钱和权力带来的巅峰体验。
这个群体因物质上的优越感总显得高不可攀、神情淡漠，偏执中带有疯狂。他们的情欲力量往往超群，并且极易获得道德方面的赦免权。 但觥筹交错、流光溢彩的背后是无边无际的空虚与寂寞。 于是，他们通过背叛、报复等一些列恶性循环达成心理和生理的变态平衡，看似畅快淋漓，实则饮鸩止渴。
告别了[下女] 的林常树如法炮制了华丽凛冽[金钱之味] ，但不能否认，这仍是一部形式大于内容的作品。他拍出了有产阶级光鲜亮丽的壳，却忽视了其贫瘠霉烂的核。 看电影不同于吃水果，最过瘾的莫过于看到一条正从鲜美果肉中缓缓爬出的虫，可惜，林导演却只给了我们一个打足新腊，甚至带了个追光的样板苹果。 噱头也好、卖点也罢，他们今次的“放纵”实在令人瞠目。人生如戏，戏如人生，好演员就应该是这个样子吧！
郑允秀婚姻三部曲终结篇，“大佬”申恩庆回归银幕和小三贴肉近战 色像:本片在前期宣传的时候把情 ■ 作为卖点之一，导演也说到做到，片中有不少设计得华美精致的香艳场面，两位女主演申恩庆和沈仁英甚至有三点全 ■ 的镜头，可谓尺度大胆，卯足劲要把围城内外的情欲展现个十足 智锡和素英结婚十年庆，智锡把庆祝场地布置得很是奢华浪漫，其后就向妻子求欢，迫不及待的要和妻子春风一度，站着就以后入■ 和妻子云雨起来，结婚十年后还对妻子性趣不减，足见他们的情深爱笃。
他们回家后是一场真正的床帏大战，在这场欢爱的拍摄上，机位的运用很是注重技巧 ，近景 肯定是免不了的，表现男女主角的肌肤摩挲、肢体交缠，这是比较常规的； 比较稀奇的是还采用了中景俯拍镜头 ，男女在一张大床上肉搏，房子高大空旷，周遭的陈设典雅华丽，连床单都是闪着毫光的宝蓝色缎子，刻意的营造出一种华贵感，以显示出这场交欢的盛大，犹如国王和王后在行房； 最奇特的是还采用了超近景跟拍 ，他们做■ 的时候智锡拿了一个DV机记录妻子在感官天堂中的迷人情态，所以在正常色调的画面上不时夹杂进了略显灰白的伪DV风格的画面。 这种简直贴肉的手持摄影是为了更好的表现女方的胸腿腰臀等曼妙的身体细节，同时也点名了他们的■ 生活是有很多情趣、很多花样的——这些多机位和快速剪辑呈现的场景，充分的说明了他们的情爱生活很是华丽、夸张、招摇，也隐约地暗示了乐极生哀、物极必反，为接下来的反高潮埋下了伏笔。
为了做足情■ 文章，导演不但安排了男女裸戏，还有女女裸戏，素英和丈夫的小三秀智共浴。 两人靠在玻璃浴缸里，上半身一览无余，一个成熟丰腴饱满，一个健美苗条有英气，浴缸周围点着很多彩色蜡烛，气氛温暖暧昧，让人错疑为一对女同在享受二人世界。
如果导演不囿于婚姻题材三部曲的框架的话，本片完全可以有不同的情节走向，素英已经把情敌秀智变成闺蜜，两人甚至可以裸裎相见，她完全可以再进一步，把闺蜜变成床伴，和老公抢女人。 这样一来情■ 话题就更为奇突丰富了，但导演还是让素英完成了对秀智的惩罚，说实话观众对这些寻常的狗血剧情着实审美疲劳了，导演的这种剧情编排了无新意，不过是给大海泼了一瓢水、往沙漠扬了一把沙而已。
色像:即便是揭去“情■ ”标签，边赫的[红字]，依旧是值得观摩的人欲经典 李恩宙与韩石圭的第一次■ 爱，是在她的卧室。明媚的光线里，俩人在宽敞的玫瑰红床上激情热吻宽衣解带，极度贴近的镜头并没有给爱欲■ 官以特写，反而突出了她享乐其中的浓烈爱意。 此时的韩石圭，依然保持着电影开场时一切尽在掌控的潇洒自如，凸显了偷情关系里，男人只为玩乐的阴暗内心。 事后的细节推进也表明，他只有在工作烦躁或性欲压抑时，才会投向女人的怀抱。
第二场■ 爱，是她在狭窄的楼梯间歇斯底里地哭闹，却在韩石圭投以拥抱时扑上去死命亲吻，双手捧住他的男■ 送进自己身体里——她想用■ 爱牢牢攥紧他的身体，继而掌控他的心； 而男人不知所措的拥抱和粗重喘息，已失去了唯我独尊的傲然气派，显得力不从心。此时的■ 爱已不比开场，预示了李恩宙的烈爱终将葬送了彼此的生活。 等到最后一次若有似无的情爱，他们已被紧锁在汽车的后备箱里，密闭的空间不仅让李恩宙呼吸困难，也侧面表征了危险关系的行将就木。
边赫将婚外偷情放置在悬疑上，表面检视谁是“小三”，内里却拷问贪婪人性 。 一再逼仄的空间，渐次湮灭的光线，从外在形式上揭示着在“爱情里、三个人的世界太拥挤 ”的错乱关系——他们每个人都是贪婪的 ： 韩石圭想拥有家庭的同时保全情人，李恩宙则想在独占韩石圭的同时有个自己的女儿，严智媛之所以嫁给韩石圭，只是为了守候李恩宙——他不过是一个■ 器具，横亘在两个女人的情欲角逐里。
最后他浴血重生，女人的鲜血洗尽了他高高在上的傲慢，让他在萎靡的状态里，凄惨地继续残生。
[现在是和相爱的人一起生活吗] 지금 사랑하는 사람과 살고 있습니까? (2007) 一场四边形对角线交叉的出轨事故，一个充满风险刺激的换妻换夫游戏 色像:两场情挑是以平行蒙太奇的方式处理的。两对夫妻，一对面临七年之痒，一对几乎没有交流 情话: “现在你对我还有激情吗？看到我还会像刚开始那样心跳吗？” 一次聚会，他们出现交集，在之后的发展中逐渐走向交叉路口，终于在同一个夜晚迸发出危险的火花。 严贞花一如既往的丰艳十足，将李东健从拳击场一直勾引到床上。两人的调情完全仰仗肉搏的力度，每一个动作大张旗鼓，充满征服的仪式感。 韩彩英和朴勇宇则属于克制到极致后的报复性反弹，如洪水猛兽般以肉体的交织刻画出一种带有毁灭性的决绝意味。
前一对形式大于内容，所以没有实质性突破，更像作秀；后一对堪比久旱逢甘露，是真的在体味水乳交融的幸福感受。 角色分配亦别有用心:性感的严贞花将理智保持到最后一刻，高雅的韩彩英则宽衣解带不亦乐乎。以为要露的人走出了理性线条，可能会露的人春光泄不停，也算是意外的惊喜。 不过，理直气壮地讨论“交换伴侣”这样的过火话题，确实需要强大的理论支持。郑允秀好像在物理学中找到了灵感——于激烈的运动中保持一种相对的平衡 。
片中四个男女在命运的撮合下组成两个家庭，本质的不同是： 一对经过岁月的打磨着实力不从心，迫切需要电击起死回生；另一对则过分郎才女貌，完美到不切实际，真实的波澜或许可以激荡出一缕烟火气，让他们苍白的关系浮现一丝血色。 然而，他们不约而同选择了一种最凶险的方式，越过道德的制高点，在集体背叛中寻求灵与肉和谐，然后完成人性的一次圆满。
于是乎，强悍的严贞花也开始文艺范儿地小鸟依人了，李东健的荷尔蒙分泌从冷感转为日趋白热化； 韩彩英对生活的热情终于可以和凹凸有致的身材相得益彰了，小男人朴勇宇也奋不顾身地露出了自己的臀部。 一场轰轰烈烈的“交换运动”看似有悖伦常，实则安稳了四个行将枯萎的灵魂，看上去还不错。
影片拍得很炫，那些情欲镜头的处理方式也完全遵照好莱坞的主流技法，好看，但少了些原始的粗糙纹理，更像一段段刻意设计的MV。 好在影片走的就是时尚范儿，讲的虽是婚外情，打的还是乐观牌：好聚好散，再见不难 。
色像:电影中，仁奎说美欣的一句话一针见血: “我知道你会玩的，你没别的事可做。” 情话: “我们之间的承诺只是海上的浮标，它不代表什么，只是漂浮在那里。 ” 家庭主妇美欣因为丈夫的外遇而身心俱创，一家搬到乡间打算重新生活，美欣此时却认识了有妇之夫仁奎，仁奎向她建议: “我们来玩一个游戏，我们假装是情侣，当我们其中一个说‘我爱你’，游戏就结束了。”
比如第一次在小旅馆，她还比较羞涩，他耐心地爱抚她，其中有一个动作令她开始释放自己： 他吻她的脚趾，然后是手指……这是充满谦卑的姿态与告白，带着臣服的意味，几乎可以让所有女人获得自信并刹那动容 ——尤其对于遭受过创伤而以为不会再有爱情的美欣来说。 于是，她原本茫然的表情，开始有了生气。有一天晚上，她甚至在睡觉前心血来潮，穿着睡衣拖鞋就从窗户逃出来，径直跑到他家里。
令人难忘的是他俩最后一次欢好后，他离去，而她浑身赤裸，背对镜头，在旅馆的床边坐着，凌乱的床单与枕头上还留有他的气息，过一会儿，她起身走向窗边，望着窗外的树影——在这短短十几秒镜头里，她在想些什么？ 这个时候，她应该已经预感到他俩的关系、或者说游戏就要结束了吧——事实上，当她走出小旅馆，她的丈夫已在外面等待着质问她。
然而此时，回味与告别的情绪，留恋与悲伤的感觉，或许她什么都没有想——女人就是这样，当她不知如何收场，她干脆什么都不想，任凭天色一点一点暗下来，窗外树林间闪烁着落日的余晖，她唯有她自己——唯有柔软而微卷的头发，唯有消瘦而曼妙的身体，陪她度过这段静默的时光……
[甜性涩爱] 맛있는 섹스 그리고 사랑 (2003) 色像:男女主人公经过最初的蜜月期，关系逐步走向分崩离析，当发现彼此不是在“做事”而是“做■ ”时，他们亲密的脚步放慢了 情话: “爱的人不要我的那一瞬间，我也不想继续下去了。 ” 夜间大巴车里，他们并排而坐，冰冻三尺。这时，女孩惯性地将手伸进男孩的裤裆，摸索着令人神往的幸福源泉。 她的手多情而灵巧，惹得他也焚身似火，同样将手伸向她的快活森林。 公共场合，他们自以为克制但实际毫无顾忌地上演了一场令人不忍猝睹的爱抚秀。
当私密空间内的■ 爱已无法解决两人的困顿时，另类挑逗看似满足了他们的欲求，其实也不过是缘木求鱼。 男孩想做最后努力，尝试将两人关系从歧途引向正轨，女孩却连连后退。在一次次的情感失落中，她已经丧失了正常去爱的能力，当■ 也不能施予援手时，她只能选择放弃。
当他们发现情况有异时，决定在必然的厌倦和懈怠到来之前终止交往，将爱情定格在最美时刻，以供漫漫后半生凭吊回味。 可见，爱与性存在本质区别。爱是一种高级境界，亦属奢侈品，适合在意淫中消费，进而幻化为史诗般的壮丽风景，载入回忆。 而性触手可及，只要足够孟浪，必定可以尽享它所带来的曼妙体验。 可这种巅峰体验稍纵即逝，极易遭遗忘。特别是当人们无意建立家庭繁衍后代时，“性价”也随之贬值，仅沦为发泄渠道，相当可悲。 这也正是片中男女不得不劳燕分飞的重要原因——以为仅仅靠欢好就能稳固一段关系？太天真了。 影片的三分之二被床戏占去，场所不同，殊途同归，都是赤裸裸的肉搏，写实细腻。
突然发现，当生活的大部分空间被性占据后，竟这般索然无味，充满了泥泞的不洁感。 毕竟，感官刺激这东西是最容易让人厌倦的。想来，这也正是导演奉万台最想告诉我们的吧。
色像:当韩国电影已经对浪漫爱情的桥段黔驴技穷的时候，情欲这被锁进壁橱的禁忌调味品便成为新一轮刺激快感的温柔刀 情话: “为什么我就写不出这样的，为什么我就想不到这样的。 在同一个房间，同一张床上，一样的■ 爱，为什么只有你想得出来而我却想不出来。” 即便[完美搭档]将忘年交、师生恋、姐弟恋一股脑塞进影片，但真正惹人侧目遐想的，还是风格迥异的活色生香。 令故事中几个面临事业迷墙的人找到新出路的是爱情 ，只不过导演将以往约会、接吻后被省略的情景，巨细靡遗的展现了出来：情侣之间的欢笑、争吵、抱怨，大都被安排在甜蜜的床塌上进行。 而这一对母女与一对父子的交错配对，更表明了影片想要突破世俗标准纯粹享乐的目标。
编剧老师俊植和女学生崔妍熙跳进的爱欲乡，较之平常情侣的销魂夜并无多大区别，无非是让妍熙以各种姿态展现一下鲜亮活泼的肌体，再让两人先后以攀上对方身体的高峰，来争夺情感的主动权。 倒是美食家明熙淑和徒弟民秀的云雨交合迸发出了别样姿彩。 将工作场所打造成密谋偷欢的快活乐园是导演的拿手戏。 研究食谱的实验室在暗红色的光影游戏下，旋即便成了弥漫着欲念的玫瑰园，熙淑风姿醉人地将沾着酱油的玻璃棒轻涂在民秀身上的灼热之所，然后顺着那热度一路轻吻下去。 她品尝着“春药”提味下的青春与空气中弥漫的荷尔蒙，不急不缓又恰到好处地“烹制”着 她唇下的“佳肴”。 当然，如果没有那盘算着阴谋诡计的徒弟秀珍搅局，这场情宴会少了那名为“偷情”的香料来入味。
步步逼近的秀珍，与欲醉神迷浑然不觉的情侣，就这样在镜头间切换，为欲火添了把惹人心焦的柴。 诚然，他们并非总能有惊无险的脱身，当终于有一次这情宴烧砸了的时候，便到了他们命运的转折点。
除了熙淑与民秀几场火光四射的爱欲场景可圈可点，可以令人精神一振外，影片努力集合了时下爱情片善用的嫉妒、勾心斗角、误会等桥段，都显得七拼八凑，剧情更是发展得想当然地草率，没有任何真正的戏剧冲突。
色像:有这样一个家庭：除了重病去世的公公之外，丈夫与妻子乃至婆婆都有了情人 暮年才享受情爱的婆婆，终于有一天肆无忌惮地告诉儿子与媳妇:“我感觉现在才算是真正长大成人 。” 儿子永作皱着眉头斥责她胡言乱语，好珍却“扑哧”笑出来——婆婆的感受是她的心声，也是无数家庭妇女的诉求: “就算女人的人生从丰满的胸开始，到干瘪的胸结束，我也很喜欢现在的人生。 ”
导演林常树被称为“电影社会学家 ”，因其电影中的■ 爱总反映社会现实。 乱性，源于爱的荒芜。偷情，是因为婚姻中的感情早已消失殆尽。一个看似风流的家庭，折射出韩国社会传统道德与秩序的分崩离析。 每个人都像一条被甩出鱼缸的金鱼，在湿嗒嗒的桌面挣扎跃起，又重重摔下，他们相濡以沫，却更想相忘于江湖。 电影中的好珍，忽然有一天发现与丈夫做爱失去高潮，她的身体告诉她：他俩的关系已走向尽头——女人常常在爱情中迷失自我，也常常在性爱中发现自我，或许这正是情色电影常常可以成为女性电影的重要原因之一。
文素丽将一个女人的茫然与寻觅、任性与脆弱表现得淋漓尽致。 虽然电影中的情■ 镜头不少，但最引人注目的一段戏，当属那个失落而又迷茫的晚上，裸体的她，在客厅开始一段从沙发到地毯再到窗边的精彩独舞: 夜幕深沉，月色黯淡，背光的她，犹如一个美丽的剪影，她尽情伸展，踮起脚尖，双手空抱，旋转，翻滚…… 她在舞蹈中聆听身体的倾诉，让每寸肌肤在黑暗中自由呼吸，借此悄悄触摸自己的内心——此时此刻，我们不得不拍手称赞，又一个影后就此诞生了 。 ▼
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