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《北京遇上西雅图之不二情书》上映后连续三天票房单日过亿，果然成为五一档第一热片。这基本上是一个早已预料到的结果，遇上假期，而同档期也几乎没有对手。

曾经担心过，该片相对第一部的爱情喜剧，显得过于文艺，部分观众会不喜欢，可目前来看，接受度还是比想象中要高，尤其没有出现《北西1》中见到“小三”就掐价值观的大争议。

豆瓣评分6.9，也算合理。从评论来看，喜欢的人会对其中的孤独漂泊产生共鸣，不喜欢的人会觉得冗长矫情。

这篇文章，小爆的好闺蜜秦婉会用问答形式，将差评者那些想不通的问题，通过她自己对影片的认知，以及导演、主创的解答中找到解释。

薛晓路：这名字不是我要用的，是发行公司要用的，可能从宣传角度吧，我本身觉得叫《不二情书》就好。

点评：相信许多人一定会问这个问题，我也不主张用这种片名，但因为第一部的高票房，需要IP延续，所以这种做法也可以理解，纯粹的商业目的。而且我发现，最重要的是，观众好像也不是那么在意。

薛晓路：我个人不是很喜欢《电子情书》，《电子情书》也不是这个作者很成功的一个作品，我其实蛮想跳脱开这个作品本身的。

梅格·瑞恩与汤姆·汉克斯主演的《电子情书》剧照

1996年左右，我记得看过《电子情书》，但现在已经过去二十多年了，没有印象了。这次写剧本的时候，我专门回避了《电子情书》，看都没去看，我也担心有一些相似的地方。

点评：大部分人可能知道《西雅图夜未眠》，但能记得《电子情书》的就要少一些，而从故事来看，两者的相似性就不那么大了。

我其实联想到的是森田芳光的《春天情书》，有特别直观的网恋感。而《北西2》选用的是比网恋更老式的“笔友恋”，因为作者其实有意识在做一种非现实的怀旧感，关于这部分，后面我会细说。

巧的是，采访波叔时，他解读了一下用信件的原因：

我觉得现代的人，天天都在写信（短信、微信），只能说我们这里有点怀旧色彩，用的工具不同。而能够用文字书写的人，本身还算有尊重感的人。

对，说白了，还是为了怀旧。

薛晓路：其实这一次的创作，更多是基于《查令十字街84号》。今年恰好是女作家海莲·汉芙诞辰100周年，所以也是一个很巧的事情。

这本小说我早就知道，这个电影就是把它比较巧妙地用进来了而已。当然小说里写的那种跨越山水、跨越时空的爱情或者友情，我自己蛮喜欢，也让我很心动，因此我觉得放在这样的一个爱情电影里面是蛮合适的。

从《北西》之后，他们就考虑要不要做续集，我说我做不了续集，我觉得《北西1》已经写完了，故事没办法再往下发展了，也想过个把的主意但是都不好。

后来想再做一个爱情故事，当时叫“买断美国”，也就是吴秀波饰演的Daniel这条线，但是女孩的故事就一直没有想好，原来写的女孩是一个国内的房地产经纪人带团过去买房子。

做了一点点，就觉得不对，那个故事没有魂，后来就放下了。很长时间我找不到出路，不知道这个故事往哪儿写。这个时候就看了《查令十字街84号》，我一下就想出来这个故事怎么写了。然后就保留了Daniel的故事，把女孩这边重新做了，就做成了现在的样子。两个人的联系是通过通信的方式，建立起了这么一个结构。

点评：《查令十字街84号》是一个文艺属性极强的标签，它奠定了本片的一种浪漫虚拟性，有意割裂了大家惯常对当下现实的认识，和精神上的需求。

如今通讯如此发达，几乎不可能有纯粹书信往来的笔友，即使改成网友，通过发照片、人肉、社交网络等方式依旧能迅速掌握彼此信息，在这种速配过程中是很难完成心灵交流的。

而原著中，是在物质贫乏的年代里，女作家需要在阅读中找到心灵寄托。

所以这部电影在有意强调一种不现实性，强调怀旧性，哪怕是那种物质贫乏的年代。按照导演的年龄来判断，其实她的一部分目的，是在借这个电影，怀念文思飞扬的过去，让主演不断吟诵一些古文、诗句，也是如此。

薛晓路：对，两人各自都给对方写了信，但他们是收不到的，在那个时候出现的部分，都是想像空间。

点评：这个问题恰好都是男同事提出并且表达不解的。如果按照现实逻辑去看这部分段落，确实会当作bug，认为编剧根本不严谨。

但是电影的某种呈现方式就是情绪化的，一开始导演用影像告诉你，两人分别幻想出对方的模样，然后与之交流，是因为收信和回信。但过了一段时间后，两人心中的对方已经逐渐住进了自己心里，那么对方的思维模式、性格已经是可以模仿的了。

在拉斯维加斯，姣爷（汤唯 饰）想要偷邓先生（王志文 饰）的筹码时，她在走廊见到的Daniel（吴秀波 饰），也就是姣爷自己想象出来的教授，实际上她是在与自己交战。拉斯维加斯部分所有类似碰面的情节皆是如此。

想象空间的戏，其实在电影里很常见，而薛晓路几乎没有做什么铺垫，所以呈现出来被部分人误解，我只能说，导演和观众都没有错。我理解男性观众理智看剧情的角度，但我也非常理解女导演的感性思维，这个问题是不需要在电影中被证明的。

薛晓路：那一段在写的时候，包括在拍的时候，是特别谨慎的一个地方。我记得这一段剧本写了两稿，有一稿是他们在床上的，有一稿是两个人没有在床上的，我当时就想，拍床上好不好？犹豫再三还是拍了这段，因为我觉得不拍不足以让这个女孩觉得受伤害。

但我又得做到，在这么短的时间内，让她和邓先生建立起一个关系，她会认为邓先生这段是真爱。这个制作任务是很难的，这么有限的戏，怎么能做到，让她上床的时候，你不觉得有交易的成分。

所以，我让汤唯跟王志文回忆那段生活，然后让王志文搂着她说“你太让人心疼了”，让她去说“从来没有人跟我说这句话”，就是要让观众觉得，在这一刻两个人是干净的，两个人是动心的。

那么当第二天，两人就发生了一个半误会，邓先生对姣爷是认真的，却说就当作考验，“我从来没见过哪个女人值得被我带进生意圈”，他其实是信任姣爷，但他没想到姣爷把钱全还给了他。

人生中肯定有很多这种误会，这种误会发生，是永远没有办法再去改善和调整的。显然这件事情对这个女人的伤害是巨大的，因为她投入了一次她认为的真感情，但其实对别人来说是一个交易，或者说不被尊重的存在，这是太残酷的一个事实了。

点评：姣爷和邓先生这段有性交易嫌疑的戏份，也算是本片最大的敏感点了。不过很奇怪，姣爷拿了钱之后走到街上，特别崩溃甩手的那一刻，是我看这部电影最受打动的一刻。这部电影有很多不现实的情节，令人冷眼旁观，但这一刻，我却觉得女孩的感受是真实的。

她肯定不想成为妓女、二奶，从她第一次与邓先生认识时，对他的闪避就能看出来，但为了还债她别无他法，陪他去了赌城。即便如此，她确实也是仗着邓先生对她的“不强迫”而心存侥幸，另一方面对他也有好感，起码是被他表面的儒雅成熟气质给稳住了。

那么通过导演上面解释的这种处理，两人还是上了床，在那一刻似有真心的成分，可第二天邓先生的说法还是表明，他们只是在交易，不仅交易了，还用了“考验”这样的词汇。所以姣爷崩溃了。这不是“又当又立”，而是“我以为不会当，结果还是当了”，这比一开始直接“当”，更令人痛苦。

但凡“又当又立”的，都是从头到尾没有本心的人。姣爷付出了本心，却发现自己还是一个被物化的存在。当然，在这件事里，导演提出，有半误会的成分，可恰恰基于姣爷在道德上存有底线，两人无法再解开这个误会。

薛晓路：我的概念是，人生真的就是一次赌博，人生本来就是赌博，这是我一直的一个态度，或者一个认识。

交男朋友不是赌博吗？找一份工作不是赌博吗？你在中学报志愿的时候不是赌博吗？你嫁一个老公不是赌博吗？你生一个孩子，你怎么知道他是健康还是不健康，这不是赌博吗？

我觉得人生就是赌博，只不过看你最后押对没押对，我是这样认识生活，我也是这样认识生命的。对于姣爷这个赌徒来说，只不过赌一把就更极端化了。

姣爷这一赌，让她回忆起了十几岁时的一赌，赌两次改变了她的命运

而且在情节里面，说实话，我真的不知道在拉斯维加斯如果她不靠赌一把，怎么能够解决这问题，我真的不知道。

人就得有那种一刻间的勇气和老天爷的帮助，才能解决很多的人生困境，才能跨过那道坎儿。所有的人都叫她不要赌，但赌有很多情况，有的只是在赌场中的赌，有的真是押人生的筛子。

点评：从类型片的剧本角度来看，我们是要求人物有成长的，比如姣爷，她是个赌棍，身边人都在劝她别赌了，那么最后当她完成这个成长时，她应该选择不赌。

像姣爷母亲一样存在的凌姐，一直劝她别赌

这其实就是一些观众对这段安排，有些莫名其妙的内在原因。

但薛晓路没有在这方面多加考虑，一方面她在本片中确实有反类型的些许尝试，另一方面她也承认，如果不靠赌，不知道怎样结束这段情节。

我私以为，原本姣爷对于邓先生的反抗和纠结还算合理，但用赌这样没有必然性的方式去解决问题，给这段关系的完结、姣爷最后一刻的硬气，都打了折扣。

薛晓路：我一个朋友说，看完《不二情书》，发现薛晓路对男性根本是绝望的。我不能说是绝望或者不绝望，不做这样的一个比较。从作品来说，三个男人有三个不同的概念。

陆毅饰演的学霸是她对于少年时代的男性偶像的破灭。

王志文饰演的所谓高富帅，是她在现实层面对于男性安全感的破灭。

然后祖峰饰演的诗人是她认为无限靠近笔友的一个知识分子、学问家的形象，最后发现他的生活如此不堪和无趣，是理想主义的破灭。

但是即便是这样，姣爷这个人物依然心中有理想主义存在，依然有那种可被信任的未来存在，所以她跑去伦敦找笔友，所以对我来说，真正的现实本来就是残酷和灰暗的，但不管现实如何不堪，总要有希望吧。

这里面也有我对时代的理解，我觉得我把爱情观、价值观都放进了这个电影。

虽然在这里写了三个有不堪的男人，但是那种不堪是带着巨大的悲凉，三个男人最后都蛮郁闷的，只是人生给了他们这样的位置或者选择而已，我也不对他们去做任何的评判，更不要说批判了。

点评：  聊起这三个男性的时候，我还问薛晓路，若是放在理想主义的八十年代，这三个男性的过去可能都是很美好的，而到了现在，大家都已经变成这样不堪。

她非常认同，说：“在讨生活的同时，都做着巨大的牺牲，或者说巨大的放弃，最后所有的人都是那么无趣、苍白和无聊。”

这个答案基本也暴露了她的初衷。这三个男人就象征着三种走过理想年代的人，无论是学生领袖，还是知识分子，如今的他们，在一个趋利的年代，都有着深深的郁闷，或者是背离当初信念的一种不堪。有的人变了，日渐苍白，有的人没变，沉溺苦楚。

不过从呈现水准上来说，陆毅部分，在戏份和转折处理上，都有所欠缺，他与姣爷关系的建立也不过硬，算是本片的一个遗憾之处。

薛晓路：汤唯这边是用三段爱情来做，吴秀波这边是用了童年、现在和他的对于未来想像的空间来做。

母子关系的那段是刻印了他的童年生活，

他和两个女人的生活是他的当下，

他对于爷爷奶奶的爱情和家的旁观，是他的理想，他的安全感是这样建立的。

点评：  吴秀波饰演的Daniel，同样是因为时代影响，从小便远离祖国，虽然他还保留着来自中国传统文化的印记，但他却为了钱，而空洞地活着。他的故事线，是围绕着他的过去、现在和未来作为出发点的。

不过这段的剪辑可能过于细碎，不容易察觉导演意图。而且母子部分发挥空间不大，显得没有秦沛、吴彦姝这对老戏骨那么出彩。

薛晓路：在内核上，两个人是一致的，都生在有问题的家庭，个人生活都是漂泊的，汤唯是寄住在别人家，吴秀波是每天住到他帮别人卖的房子里，都是没有家的人，都是两段漂泊的人生。我在写和想的时候，是有这种内在的情感和主题性的勾连。

点评：波叔说过，Daniel这个人物有亲密关系恐惧症，所以对女友有些冷漠，但在认识老夫妇和母子的过程中，他学会了两件事，一是宽容与理解，他回到家去拥抱他的父母，二是面对交往的勇气，他决定和笔友见面。

那么姣爷方面，屡次追寻爱情而不得，且都受到了严重的伤害，而恰恰与Daniel交往的初衷并不是因为恋爱上的好感，反倒形成了心灵的交流与共鸣，所以慢慢认清这种情感也比较正常。

当然最重要的，就像我一开头说的，在现代用书信交往，本就是一种带有虚拟性、非现实性的安排。我几乎可以盖章这种爱情模式，纯粹是导演美好的想象，她更多是为了借此怀旧抒情罢了。所以讨论两人关系的可行性，就显得比较呆萌了。

至于为什么书店老板同时会中文、韩语、阿拉伯语等等这么多种语言，为笔友们牵线，这样追求现实性的问题，也可以给出一样的答案了。

这部电影文艺？有！

矫情？也有！

想谈人的精神交流？存在，并且是刚需！

但根本不现实？也没错！

就看你愿意接受哪种说法了。

还有什么不明白的吗？

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