图：MonetUtopia

文：John

乐：岩代太郎

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生活需要改变，我是你的调味剂。

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阿方索·卡隆 Alfonso Cuarón00字啊300字300字啊300字300字啊300字300字啊300字300字啊300字300字啊300字300字啊300字

性别: 男

星座: 射手座

出生日期: 1961-11-28

出生地: 墨西哥,墨西哥城联邦区

职业: 制片人 / 导演 / 编剧 / 剪辑 / 副导演

更多外文名: Alfonso Cuarón Orozco (本名) / Alfie (昵称)

家庭成员: 霍纳斯·卡隆(子) / 卡洛斯·卡隆(弟)

阿方索·卡隆于1961年11月28日出生在墨西哥城，从小就想成为导演和宇航员，不过因为不想参军而放弃了宇航员的梦想。幼小的他不喜欢玩耍，而一直希望能拍摄电影，12岁生日时，卡隆终于得到了一部照相机，从此开始拍摄见到的一切，并将作品向每个人展示。电影是他少年时期的酷爱，看的电影不少，朋友却没几个。有时他对母亲说去朋友家，而实际是去了电影院。他想看遍城里所有的电影院，甚至离家不远的两家摄影棚也不放过。

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每个导演背后，都有你不为人知的心路历程

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2018年即将结束，如果你没看过这部《罗马》，那肯定是今年一大损失。

导演阿方索·卡隆可谓是好莱坞外来导演中的传奇人物之一。

他小时候就有两个目标：要么做导演，要么做宇航员。

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据说他知道宇航员要参军之后就放弃了，不知道当时和现在的墨西哥航空业发展能不能支撑他的梦想。

当然他后来拍了《地心引力》也算变相完成了自己的两个梦想。

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为了实现自己的电影梦，他考入了墨西哥国立自治大学电影系，但是并没有完成学业。

退学之后，他进入了墨西哥国家博物馆的传达室工作，然后又被朋友推荐到墨西哥Televisa电视台，一做就是很多年。

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阿方索·卡隆处理过各种不同的题材，他的作品成功的兼具了商业性与艺术性，而帮助阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演的《地心引力》则是其中的典范。

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这其中机遇、机会都有一定的影响。

阿方索·卡隆无疑是后者，他在尝试了各种题材之后，选择了以自己的童年在墨西哥的经历为原型的故事《罗马》。

影片英文名字是“ROMA”，讲述的是发生在墨西哥城中的一个叫“罗马”的区中一个中产阶级家庭发生的故事。

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而这个家庭的原型就是阿方索·卡隆的家庭。

不过其实还可以有另外一种解释，“ROMA“倒过来就是“AMOR",翻译成中文是爱的意思。那些残酷的时间，最终都会爱来化解。

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卡梅隆与故事的原型人物莉波

在影片一结束，打出了“献给莉波”，“莉波”其实就是影片中女佣人的原型，她曾经是卡梅隆家的佣人，在片中对应的是女佣可莉奥。

不过如果仔细观看过影片，我们可能并不能清晰的分辨出来家中的四个孩子到底哪一个是阿方索·卡隆本人的原型，虽然我认为应该是Pepe这个角色。

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因为首先这个角色是导演着墨比较多的孩子，他在影片中最特殊是因为他的年龄比较小。

与哥哥姐姐们被长辈们带去上学不同，他是由保姆从家与幼儿园之间接送，因此与保姆可莉奥的关系较为亲密，并且他们在电影中也有几次对话时刻。

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但是如果根据导演本人现实经历来说的话，他本人是有弟弟妹妹的，因此他反而应该是家庭中较大的孩子。

尽管影片是围绕着这个家庭和可莉奥来展开，但是导演一直到片尾的海滩戏结束，才给了这个家庭中其他孩子的近景镜头。

我们才第一次真正的看清楚他们的样子。

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当然阿方索·卡隆在这部影片中一如既往的喜欢运用长镜头。

尤其是佣人可莉奥两次在街道上的行走，都是采用了长镜头的方式。

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一次是踏上了她自己人生的转折点，遇见了她的男朋友费尔明，而这也就是怀孕的开始。

而另一次则是见到了出轨的男主人从而为观众揭示了他为何不回家的真相。

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由此我们看出阿方索·卡隆对于长镜头内的镜头调度是出神入化的，并且这一点从他以前的作品《人类之子》以及《地心引力》中也可以看出。

同时，导演对于政治的参与尽管从头至尾，但是却是含混不清并没有表达自己立场的。

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就如同姜文处女作《阳光灿烂的日子》一样，对于那个时代，阿方索·卡隆残存的并没有太多有关政治生活或者学生运动的记忆，只是有一些琐碎但感觉与自己无关的经历。

那些事件与他的生活并没有那么近，但它们代表着时间，代表着记忆中的某个节点社会和国家曾经对个人造成的震慑结果。

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因为往后的日子里，那些历史性的时刻因为过于明显的定位往往会被反复提起，而当时的人们，并没有意识到，自己当时就处在历史的节点之中。

在电影中，整个电影的戏剧时刻就集中在女佣跟随着主人去挑选婴儿床并且遭遇了1968年的墨西哥大屠杀。

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墨西哥大屠杀被怀疑是古斯塔沃·迪亚斯·奥尔达斯1964年到1970年间在墨西哥总统的任期内策划已久的一场大屠杀。

数百名学生和抗议者在墨西哥城市中心北部的特拉特洛尔科公共屋邨惨遭杀害。

而1968年前后的时间里，在法国、德国、泰国、巴西、日本、美国等世界各地都爆发了学生运动。

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这些在其他的电影中我们也可以窥见一二，比如贝尔纳多·贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，在大家熟悉的罗伯特·泽米吉斯执导的《阿甘正传》中也有一些指涉。

这次发生在墨西哥城的屠杀，造成了约300人的死亡，而那一年阿方索·卡隆只有7岁。

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电影中的人物在挑选婴儿床的时候，运动爆发了，一些学生逃进店铺中避难。

随之而来的一些枪手在威吓其他人，使女佣怀孕的前男友费尔明刚好是这些枪手中的一个。

而他手中的枪，指向的正是怀着他孩子的可莉奥。

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有那么一瞬间的犹豫，然后费尔明转身离开，而可莉奥被惊吓导致羊水破裂，生产在即。

他们走过正在激战的路边，一个女孩怀抱着自己的被枪杀的男友在大声呼救。

然后进入医院之后是紧张的生产环节，我们就在这一个镜头之中，看见了婴儿的诞生，又见证了婴儿的死去。

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在整部影片中，两个女主角都经历了感情的失败。

女主人被出轨并且丈夫离家再也未归，扔下四个孩子需要她抚养。

而女佣人在告知男朋友自己怀孕之后，直接被丢弃在了电影院，并且男方因为过于匆忙，外套都没有带。

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而女佣人再次去试图告知对方时，却遭受了威胁。

对于两个女性的遭遇，导演本人在这部影片中似乎仅仅是讲述并且展示了他的回忆。

他并没有对政治、社会、家庭，展现过多的个人情绪。

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或许正如他的回忆一般，一些事情会随着时间而慢慢消散。

已经过去五十年的事情，与当下的生活看来或许并不能带着同样的想法与认知。

阿方索·卡隆没有就影片中的任何一件事情来纠察其中的原因或者表达自己的立场，或许这正是他将自己隐藏于众多孩子之中的缘由。

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对于阿方索·卡隆来说，影片开头女佣清洗的样式独特的地板砖，是他撬开那些年深刻记忆的阀门。

而一架又一架的飞机飞过天空其实并不指代着什么，那些东西可能并没有指代意义，但可能都是他所存留的儿时记忆。

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影片最精彩的一个镜头，体现在女佣去救即将溺水的孩子们的时刻。

她走进海里，向着孩子们走去。

海浪一番接着一番的涌来，海的声音仿佛要吞噬掉一切，我们不知道接下来会发生什么，但它带给人无限的恐惧。

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而自从婴儿死去之后就很少开口说话的女佣，在这之后终于开始吐露自己的内心，那是极度恐惧之后的放松。

历史的生与死如果没有触及到个人的利益，往往是毫无知觉的，但是个人的生与死，才是真切又窒息的体验。

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诚意推荐这部错失戛纳却最终摘得威尼斯电影节金狮奖的作品。或许人生经历会是我们取之不尽、用之不竭的创作来源。

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