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从《小欢喜》中的英子，到《二十不惑》中的罗艳，李庚希就像是打开了成长日记，和所有被看到的人一起度过了时间。

李庚希至今依旧记得自己拍摄的第一场戏：《同学两亿岁》里，她坐在卧室的床上对着电脑说话。“说紧张，也挺紧张的，上半身能拍到的部分都保持正常，至于拍不到的腿，”她笑称，“那是不知如何安放。”

她父亲和徐静蕾小时候曾一起学画，一个远程的自我介绍的视频，让李庚希加入了徐静蕾的剧组，这也成为李庚希在表演道路上的起点。和徐静蕾共处的十个月的表演课，像是达·芬奇画鸡蛋的故事，经历了不断的摹写。在解放天性和即兴表演的反复训练之中，李庚希逐渐找到了如何给出表演的反应，在反应的基础上，进一步真实化。“我印象比较深刻的就是背课文，关于岳飞的课文，背了近有半年，反复地扣细节。到最后，那篇课文已经背到我要吐了，但是确实自己可见的变化是非常大的。”

“幸运”，李庚希坦言，在表演的路上，她几乎没有经过什么空档期的漫长等待。在接到《小欢喜》之前，有一段时间，她没有接任何戏，“在自我消化中不断训练，说矫情点，就是沉淀。”在表演中，她最看重的就是感受、真实和吸收。

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《小欢喜》中的英子，从开始就吸引了李庚希。面对剧本的自然生长，其中的不确定性随着剧本和剧情拍摄变化去延展，她没有觉得有压力，而是将自己完全投入其中。“这种方式和我挺契合的，因为剧本是慢慢出来的，就好像我在过这个人的人生一样，包括很多都是现场即兴，这种方式让我很新鲜，和前辈对戏，又让我印象深刻。”

有一场和陶虹老师的对手戏，“我妈打我那场戏，我们只拍了两遍，没有过多的设计，就自然发生了。其实这整部戏，剧本流畅，之所以大家觉得特别生活化，是因为当时在那种情景下，像自然发生的一样，所以才能让观众觉得很真实。我们首先要相信自己的角色，然后互相给予对方这种感觉。”

随着剧集热议，角色的讨论也随之而来，可能是因为“身在此山中”，李庚希至今都特别心疼乔英子这个角色。“在升学压力和家庭生活面前，似乎抑郁症没有被广泛关注，大家更多看到的是英子所谓的‘矫情’。每个人都有过不被理解、孤独的时刻，其实应该被看到。我也没有办法做到重复过去，如果现在再让我去演2018年的乔英子，我也演不出当时抑郁的感觉。”

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而《二十不惑》刚好经历了李庚希的成长，罗艳身上的“丧”，那种表面的不求上进，是很多人日常都有的一个状态。“每个人都会有这样一个阶段，生活中所有的事情都抓着你把你往下拽，罗艳当时就是属于这样的情况，妈妈的事情，包括未来的未知，所有的东西都把她拽住了，所以导致她每天看上去丧丧的，就知道打游戏之类。每个人其实都有应对的方法，罗艳则是选择了暂时性的逃避，你不能说她这样做就是不对的，也不是每个人都有那样的勇气抡起拳头干。其实罗艳的状态也是我自己在某一段时间的状态，在戏里我把这个状态放大了。”《二十不惑》的最后一场戏，四个女孩在老地方餐厅吃饭，在宿舍的最后一晚，她们坐在床上聊天，在李庚希看来，这种面对别离、面对人生下一个阶段的情景，戏里戏外都挺感人的。

尽管不爱看拍摄现场的回放，甚至不知道剧里自己到底什么样，但李庚希有时仍会去看剧集播出时的评论，甚至看着看着还会暗暗生气。《二十不惑》播出时，看到很多人评论罗艳这个角色怎么不好，她觉得就很离谱。“每个角色都有每个角色的样子，又不是演一个完美的人，为什么不去看这个角色可爱的地方？这四个女孩都有可爱的地方，而且本质上都是善良的人，才能一起玩得这儿好，在一个宿舍里一起互相经历了那么多的事情。”

一晃，进入这个行业已经三年多，李庚希也从少女迈入成年。

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如果说，最初进入表演领域是因为喜欢，那么现在，最初的新鲜感已经褪去，转为一种更为恒久的持续的喜悦。“演员就是一个职业，可能大多数人都没有办法做到自己的爱好跟职业划等号，但是这一点我做得还是出乎意料的挺契合的，也不是说每一分每一秒都特别享受，也是‘痛并快乐着’。”

此时的李庚希正在《雪中悍刀行》剧组拍摄，在一部男性荷尔蒙极强的剧中，李庚希坦言，她的角色比以往更难进入。“第一次接触这样题材背景的剧，一开始把我框住了，导演给了我很大的帮助，和我一起寻找这个角色的可能性，也给了我很大的自由空间，慢慢进入状态。”同组的演员拍戏之余，也会一起苦中作乐，爱做烘焙的李庚希坦言，虽然自己从十几岁就开始做芝士蛋糕，但她“不配”和张若昀交流厨艺。“我的厨艺实在不及他的万分之一。但对于美食是经常交流的，若昀哥每天在微博发的美食就是我们的食谱，他做了以后会给大家吃。”

如果不做演员，李庚希会选择做跟吃喝玩乐买脱不开干系的职业，“美食家、旅行家、酒店试睡员、时尚买手”。但如果重新来过，她说，还是会选择表演这条路。