内地男星 看不懂韩寒?
Sir电影
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上映当天，票房第二，获得李银河等人高分推荐。下午，#四海难看#被刷上热搜，豆瓣开分也让人大跌眼镜。这两天后台也涌入不少态度各异的毒饭提问，Sir怎么看？
再喜欢他的人也必须承认，韩寒的影像表达仍有着明显软肋，比如他对故事的把控不稳定，对人物挖掘的深度总留有余地，他热衷展现角色“陷入挣扎”的尴尬，却鲜少揭露他们“挣扎无果”的绝望和残忍。
但当下市面上许多差评，跳过了“评”，只凸显了“差”。因为每个人都有评价一部电影的权利，尤其，在春节氛围、选角争议、营销手段等系列因素激化下，缺点会被放大。因为这部分“评论”早已脱离电影本身，更多是情绪的宣泄，自我为中心的噪音。Sir的经验，所有即时的情绪和粗浅的偏见固然极具煽动性和传播性，但往往，它们也伴随着先天的迷惑性。以韩寒电影的“三大命题”为线索，试图解答所有差评和好评，喜欢和厌恶的根源，最困扰观众们的问题：
从冯绍峰+陈柏霖，到邓超+彭于晏，再到沈腾，以及《四海》的刘昊然。父辈的血液流淌在自己身上，你想摆脱的，已经成为你割舍不掉的一部分。《后会无期》，马浩汉他爸是个不着家的海员，他呢，最终也义无反顾地走向地平线，成为消失的迷。《四海》，豹纹阿姨骂骂咧咧一句话就把父子关系说透。《四海》中酸楚浓度最浓的戏就在沈腾与刘昊然的部分，不仅仅因为他们够大牌，而是韩寒心里最清楚，什么样的爹，有什么样的儿子，又有谁能想得到呢。可一回头，父亲就看到，阿耀的头盔背后，还是个大的泛旧的奥特曼贴纸。丢下年幼儿子出走，嬉皮笑脸的不靠谱老爸，和一个无奈又念旧，始终挂念着父亲的儿子。
父亲就像是一滴浓墨，让阿耀如同白纸一般的情感生活，得到延展。他是刺激后面一系列“变故”，多米诺骨牌第一块倒下的牌。
吴仁耀主观上想成为老爸的反面，帮心爱的姑娘赢取一段人生，带她在生养自己的海边捡螃蟹。吴仁腾凑足了三万元给儿子，希望他稳定下来讨媳妇过日子，并告诫他，不要像自己混得没人要。阿耀偷偷把一沓人民币塞到对方的屁兜里，吴仁腾留下一个滑稽的“背影”。这个背影再出现已经是在广州城中村，在出租屋里做手工换钱，有了新妇新仔……拆开细节，你才看见这对“中国式父子”的别扭与纠缠：儿子一心想成为“自己”，但他没想到，那个“自己”，便是心中理想的父亲，另一个“超人”。阿耀喜欢岛上一家大排档的服务员欢颂（刘浩存 饰），连带着认识她的哥哥欢歌（尹正 饰）。
在当地组建一只摩托车队，每天想着法儿地要赢下比赛；装修着小岛上唯一一家夜店，认为人脉和面子是人生两大必备。如果是跟Sir的游戏宅基友肉叔一样曾泡过网吧的少年会懂。这绿衣服、绿摩托、暴力手腕，正是致敬老游戏《暴力摩托》。山雀，大部分为留鸟，如果可以，一辈子几乎都在驻留地生活——对应小镇少年的轻狂岁月，又纯又傻的友谊万岁。不仅包括在主角轨迹里留下深刻痕迹的人，比如江河（陈柏霖 饰）、欢歌，也包括惊鸿一瞥的，比如《后会无期》里的阿吕（钟汉良 饰）、《乘风破浪》里的小马（董子健 饰）。夜店位于海边一艘废弃水泥轮船，里面有欢歌的夜店与车队的理想，整艘船也是他的面子。80末、90初的教材里，leek的英文意思是韭菜（实际是韭葱），是对欢歌这个伊甸园有种草根梦想的隐喻。船的造型，也有致敬泰坦尼克号的意味，只不过是赝品。而浮华赝品的集大成就是Showta哥（黄晓明 饰）。他寄托着巨轮的梦想，承载着财富与地位，只有主角阿耀最终完整地目睹了巨轮碾碎幻想的全过程。良叔摩托特技，这个“良叔”的其中一个含义，是阿耀在电影中提到的柯受良——中国台湾演员、歌手、导演、特技演员。张驰扮演者沈腾，成为吴仁腾，人生最高光时刻就是担任柯受良飞越车队的英文翻译（也不知道是真是假）。这些“飞驰”的符号，在电影中扣的主题却是“反飞驰”的。
那首主题曲《无法离地的飞行》演唱者在戏外是痛仰乐队，但在电影里是阿耀的偶像，许苗浒，一个虚构人物，过气明星。那场演唱会，几乎被渲染成一个逝去的时代最后的表演。还有送失智奶奶回东北看雪的大叔（万梓良 饰）、用实力好为人师的过气赛车手（陈小春 饰）。他们都代表着80后一代人成长过程中感受到的时代造力和集体回忆，财富、名望、荣光、梦想、文艺……
“我们拥抱着就能取暖，我们依偎着就能生存，即时在茫茫人海，就要沉沦。”
2022年了，他还在专情地找人去演绎持续8年的疑问：2014年，《后会无期》，打桌球贼飒的刘莺莺（袁泉 饰），名字灵感来自为情私奔的古典人物崔莺莺。“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱像海深，我的爱情浅”。
歌词作者是华语文艺史上最著名的“渣男”之一，李敖。
“小渣男”阿耀的“浅”，是情深缘浅，不敢爱，爱不了，爱不得圆满。
这样的宿命如影随形，让相爱的两个人只能珍惜当下的片刻。不就是爱了吗，反正也爱不了几天，反正爱不了几万天。”
片中欢歌曾经“一掷千金”买了梦寐以求，拿去比赛的摩托车，取名“烈火战车”，好像也不是太顺遂的名字，果然被爆竹点燃烧成灰烬。
《烈火战车》结局里刘德华对梁咏琪的“表白”同样暧昧。
爱一个人难，因为往往轻易说出口的爱只是对自己的“爱”。海坝上，阿耀和欢颂就着傍晚的海风散步交心，欢颂拿出了一个，送给阿耀，说：“它能带你飞起来”。《乘风破浪》中，小花抱着遍体鳞伤的阿正，泪眼婆娑地望着天空，那里飞过一架飞机。
她相信再也没有落地的飞行员父亲给女儿最沉默，最持久的祝福。最终，她产后抑郁，坠落无尽黑暗，美丽与爱碎成残骸。在《四海》中更克制了，阿耀和欢颂在去广州的路上开房，房门都不会打开。
初看时，看到他们纠结30元的差价，其实是更深一层的，认知差异。他们以为“含早”，是指包含早上6点到9点的早上时间。现实的艰辛搓磨着他们的心气和信念，都市对他们并不温柔，倒霉事儿接二连三。Showta哥在阅江西路222号顶层，反复上来下去；阿耀还骑着摩托，不过它不再是亲密的战友，而是哗众取宠的表演工具，关进巨大的铁笼子里，一圈又一圈；欢颂怀揣梦想，换上白衬衫，结果只不过换一个地方当服务员……《四海》的后半段，宏观上，小地方的年轻人与城市喧嚣之间的错位；前者在当下看来有些陈旧，有些过时；而后者，在Sir看还有值得品味的地方。在南澳家中睡觉的阿耀，他的床头放着头盔，和两本书。
暗示着故事的剧情设计，即欢颂与阿耀为送给对方心仪的礼物，舍弃了彼此重要的东西，而献出去的礼物又因为对方的牺牲而瞬间失去了作用。所以，两个年轻人拥有了又牺牲了的，最宝贵的东西是什么？
对应结局，阿耀作为替身飞越珠江，车技不咋地的欢颂又骑着赎回来的摩托车抄近道飞驰在江边，遇到载着明星的车辆……
的确，这也是为什么不少观众认为这部电影不适合春节档。
但与此同时，电影之所以是造梦工具，就是因为导演还有一个狡黠的“特权”，他可以通过画面、剪辑、音乐、旁白等等技术留出一条路。所以在韩寒电影里，我们看到这些关于“爱”的镜头，总是似是而非，华丽中透着失真：两手空空的阿耀骑着刻着“颂”字的红色摩托回到岛上，回到起点。他与欢颂谁也不牵着谁，保持并行，走在碎石林立的海滩，走进海雾……我们当然可以批评这样的处理是天真，自我，甚至“装逼”。
对于那些在现实中被裹挟着寻找确切的“答案”，正确的“意义”而无果的人。
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