马伊琍为什么老是讨人厌? 柳飘飘了吗 内地女星 2023-04-30 19:30:46 94 创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！打赏并支持本文 打赏并删除本文 最近马伊琍被嘲得厉害。因出演笛安原著龙城三部曲（《西决》《东霓》《南音》）里像神话中的水妖般美丽危险的绝色美人郑东霓，而备受争议。很大原因在于：不贴脸。观众想象中东霓放肆的美，至少是这样——东霓的万种风情该是这样——但《龙城》里的马伊琍一出场是这样——尽管马伊琍很努力用演技弥补形象的差距。但有时跟白宇饰演的堂弟西决（无血缘关系）一有点暧昧苗头，很快被一种“小姨和外甥”既视感兜头浇醒。马伊琍与东霓不贴脸的最大效用就是告诉我们：骨科是邪教，谁嗑谁害怕。不过比起跟风嘲马伊琍，我自己则更好奇另一个事：发现没，马伊琍似乎总演“三观不正”的角色。明明在大众眼中是传统好妻子、好妈妈，一到剧里便非要突破一下传统观念不可。别人都抢着演一些讨巧的人物，借角色的光增加现实里的路人缘。她却专搞一些反差大又讨人嫌的剧本，吃不到半分圈粉红利。马伊琍到底是怎么想的？龙城三部曲的“三观不正”不消说了。电视剧前九集最大的看点是——西决眼睁睁看着自己的未婚妻变成了小婶。他的未婚妻陈嫣，在高中时暗恋过西决小叔。两人隐秘却有分寸的师生恋，当年被小叔前妻假意“捉奸”惊扰，轰动全校。三角虐恋本就虐心，还升级成叔侄争一女的背德文学。这纷争放谁家，都是能被邻居窃语上十年的程度。遑论堂姐弟西决与东霓之间，还有互相折磨、彼此救赎的暧昧情愫。原著《西决》里，东霓喜欢拆散西决所有的女朋友，在感情上不让他好过，西决早就知道，却不拆穿，心甘情愿承受着，替她收拾残局，照顾她脑瘫的儿子。东霓一直想拿父亲的毛发做亲子鉴定，她潜意识希望自己不是郑家孩子，好跟伤害她的父母撇清关系，结果不是郑家孩子的人是西决。即便没有血缘关系，两人还是永远无法跨越从小被当亲姐弟的人伦天理。人伦上的捉弄向来是最深的命运悲剧，如周萍爱四凤、俄狄浦斯弑父娶母。从这个意义上说，东霓一角确是够惊世骇俗的。马伊琍第二个容易让人觉得挑战大众观念的角色，还是《我的前半生》里的罗子君。大众观念里，出轨、当小三都是该被谴责的，不然也不会有那么多打渣男、撕小三的戏戳中观众爽点。这部剧倒好，男主出轨女友闺蜜、女主喜欢闺蜜男友，把大众痛恨的点全拍了。而且，罗子君是被“三”了之后，又“三”自己闺蜜，这又“罪上加罪”。通透如施南生，早就说过两个人的事始终与第三人无关。也就是说没有罗子君，贺涵也会和唐晶分手。也许这部剧想讨论一点人的挣扎、困顿与身不由己。但从豆瓣短评最高赞的那条愤怒留言来看，这样的三观挑战，到现在依然是难被接受的。“不管是什么样的情节发展、什么样的两情相悦、什么样的理由和原因，跟自己闺蜜的男朋友在一起，就是不能原谅。”再往前倒10年，马伊琍在《奋斗》（2007年）演的夏琳，在90后记忆里是个恣意潇洒的大女主人设。但放到现在，很可能会被挑剔成一个有瑕疵的大女主。她跟罗子君一样，也有“喜欢闺蜜男友”的桥段。闺蜜米莱介绍了她跟自己的男友陆涛认识，没想到夏琳和陆涛相爱了（当然回头看，陆涛才渣，跟两个人同时纠缠不清）。多亏早年间的舆论不会动辄用三观去审判文艺作品，才保留下这些反映人性真实和复杂的作品，不至于自我阉割。飘好奇马伊琍为什么总演“三观不正”的角色，也并非以此否定角色、否定剧。而是察觉到，马伊琍似乎总在人性暧昧、模糊不清的灰色地带纠缠，以不自觉的方式，轻挠观众逆鳞——这让她得了演技好的名声，却没多少角色真正讨喜。记得15年播出的《北上广不相信眼泪》，当时最被大众津津乐道的卖点是马伊琍为报复文章，与朱亚文上演大尺度激情戏。与激情戏一同受关注的还有——该剧陷入“三观不正”争议。原因在“男女主毫不掩饰自己的欲望”“自私、不择手段、无视规则”，观众被这样的灰色和锐利吓到。但在导演看来，他从一众嫌弃里捡起这部不讨喜的剧，也是有点逆反心理的——想以粗粝的人性灰暗面，戳破满屏“玛丽苏杰克苏”“傻白甜”造就的梦幻泡沫。图源｜北京青年报《〈北上广〉被批“三观不正”我们需要“坏剧”吗？》作者杨文杰角色的暧昧、粗粝和不可爱，导致马伊琍的女主剧/片总是为她人做嫁衣。《我的前半生》成全了独立女性袁泉；《爱情神话》马伊琍饰演的李小姐，虽是耳目一新的都市中女，依然成全了最讨喜的倪虹洁。尤其当你知道这些角色十有八九还都是马伊琍主动想演的，就更值得玩味了。我想，这跟马伊琍理解世界有她信奉的一套感觉和逻辑有关。聊想当年First影展上，海清拉着几位中年女演员，跟台下的导演制片求机会时，也提到了马伊琍。只是当时马伊琍忙着参加创投会，没在台上。你会发现，这处境相似的几位中年女演员，戏路各不相同。海清沿着国民媳妇道路，挖掘传统女性精神特质；宋佳继续在文艺片里疑神疑鬼；姚晨在突破女性刻板之路上一去不返。而马伊琍继续忙着在观念上惊世骇俗。当被问及是否有年龄困境时，她直接否认——其实我一直不觉得市场对这个年龄段的女演员不友好很年轻的女演员根本拿不到我们现在能拿到的角色不是你被别人定型而是你如何定义你自己图源｜《Big磅来了》马伊琍能说出这番与大众期待完全相反的话，不是她喜欢以逆反显示独特。40+阅尽千帆、声名在外的女演员，早过了逆反的年纪，也不需要以这种方式引起注意。她能这么说，代表她真这么想。而她能这么想，在于她一直擅长掌握主动权，非常信奉自己的感受和体验，并顽固坚守着。看马伊琍访谈，常常惊异于她对自己了解之深刻。19年马伊琍出演《在远方》路晓欧一角，这个角色就是编剧以她的性格为蓝本创作的。所以她聊角色某种程度也在聊自己——她说路晓欧心气特别高、天生充满斗志，就喜欢有挑战性的男人，可以让她有降服的欲望。图源｜凤凰网《非常道》主持人问，那这样的女人她是不是更喜欢自己？男人只是一个参照物，无非就是难度不同。这是一个探索内心深处的问题，考验的是受访者对自己（角色）的自省程度。马伊琍立马get到对方意思，赞同道：“你说得非常对。”接着补充了一个经验，她会跟一个与她截然相反、她渴望成为的人结合。这样当她在喜欢对方时，也在喜欢自己，所以她说“男主姚远其实就是路晓欧的自己”。图源｜凤凰网《非常道》很难看到一个演员这么剖析自己，一点不掩饰自己的降服欲，以及在感情中更爱自己等不大讨喜的言论。一个人能这样坦然，与其说自信，不如说已经不害怕不讨好的后果。即，一切尽在掌控的底气。包括当下的选择后果是被讨厌，也在她预期之内。摸爬滚打这么多年，圈内有地位有资源，不停参加创投会，当评审，遇到《爱情神话》这样的合适剧本，还能亲自上阵，既扶持青年导演，也给自己找机会。她确实也不需要拼命营销自己，只给众人展示美好一面。其次，强势、掌控欲强的人有个特点——永远在为最坏打算准备着。她就是怕失控，怕自己掌握不了，才强势得把一切牢牢攥在手里，让自己获得安全感。图源｜《朗读者》马伊琍提到有次带女儿出国旅行，到了机场发现忘记带女儿的旧护照（她的签证在旧护照上），登不了机，也没有下一班，只能改签明天。那一刻她被自责和无助，自我否定和怀疑冲垮，在check-in柜台眼泪往下掉。对一些松弛的人来说，就是耽误一天而已，不算什么事，对马伊琍，失控会崩溃。而且旅行事宜她都要一个人搞定，只有她自己收拾心里才踏实。这也是紧张、焦虑，缺乏安全感的表现——于是很多事她宁愿自己一个人扛，会慢慢变得信奉自己，信奉强者思维。不是中年女演员没有困境，是马伊琍“没有”困境。强者思维让她不擅抱怨环境和他人，总在困境出现前，就准备、解决好自己，所以可以总是一副处之淡然的自信面目出现。同样的，评价他人和事物时，难免以己出发，因而不一定周全顾虑他人。她所有选择都是自己先爽了再说，至于别人，她不care。角色属性也好、自身形象也罢。讨人厌，都是她主动选择的必然结果。马伊琍好像从未否认过自我。年轻时她像夏琳，跟京圈大佬管虎在一起，管虎有次回家发现一地的脏衣服，问她怎么不洗，马伊琍反说：“我凭什么洗衣服！”还有一次管虎忙到很晚回家，想让马伊琍给他煮碗面，同样工作一天也很累的马伊琍拒绝了，说：“我干嘛要做饭啊，我爸我妈还没吃过一次我做的饭呢。”夏琳时期的马伊琍，哪怕任性、自我，一定会是女孩们喜欢的独立、个性、潇洒的大女人。等她长成罗子君的年纪，有过婚姻、生养过孩子，在全国网友面前遭遇背叛，也逆全国网友愿，选择原谅，最后在全国网友快忘记这段陈年八卦时，官宣离婚。她的选择还是如当初嫁给文章时独立、大胆。只不过，顺大众时，叫潇洒；逆大众时，叫顽固。以及经历这一遭，当初会嫌弃罗子君窝囊的马伊琍，已经懂得了“罗子君的慈悲和荒凉”。她对人性复杂与晦暗的体会，已经远超年轻女孩，可年轻女孩还是喜欢夏琳。即年轻时观众能跟她共鸣，中年后观众还是年轻人，难免出现不同频的困局。就像她当上戏考官，坚决不要整容的一样。她觉得，连露出本来面孔的自信和勇气都没有，怎么能演好戏?观众觉得她要求有点苛刻，容貌内卷下难免会不自信，不是每个人都像她这么强大。她还是不会投机的强者，像《北上广》导演那样将貌似脱节的落寞转化为主动证明。今年播出的《展开说说》里，马伊琍的独立见解再次被推崇。她说现在的大女主性格没有缺陷，也不会犯任何错，太不现实了。但只要你人生在往前走，就一定会犯错，反过来，因为犯错人生才会向前。至此，你说马伊琍为什么总接一些“三观不正”的角色？她的生命阅历已经让她没办法接受一些绝对的、二元对立的思维，或者绝对积极、正面、简单的角色。而一向懂得自己给自己打伞的她，恰恰具备挑选角色的资格，尚能做到言行一致。经历诸多灰暗的她，也早已为不讨喜做好准备，甚至有那么点要去实践、要去证明，要去为理解的人性背书的执拗。但有时这种过于自我的执拗，也是一种冥顽不化。发现没，她喜欢饰演的一些角色，就像她会选择在一起的人一样，跟她的生活截然相反。马伊俐生活就是拍戏、工作，照顾两个女儿，像所有婚育还要兼顾工作的中年妇女一样忙碌、平常。但她却很少演妈妈和妻子属性强的角色。给人一种生活里是“原配”，戏里偏要当一把“小三”过过瘾，戏里那么多丑衣服，却偏要走在时尚尖端，不顾别人死活的拼杀感。她会出现在风口浪尖的《还珠格格》《龙城》《繁花》里。当然有的精品，有的灾难，有的还待验证。《还珠格格3》马伊琍饰演紫薇她也确实说过，自己最大的满足，是可以投入到另外一个人生当中去体验不同的生活。这个对她来说有莫大的快乐。可以合理想象，那些跟她生活截然相反，甚至风马牛不相及的角色，可能只是她在体验冒险，以补偿生活的某些缺失。是种为了让自己踏实，而对人生采取的平衡术。还是那句话，她敢冒险，不怕不讨喜，不怕翻车，不怕非议，因为在她自己的世界里，人生尽在掌控。当主持人问她：会不会介意外界对她情感生活过于关注？她说不介意，因为工作攥在自己手里，她可以自己定义自己。也特别不在乎外界怎么给她贴标签、怎么评价她。讲到这，就知道马伊琍为什么敢演把她们联想到一起都会直摇头的郑东霓了。她有一个如此重视自身需求，某种程度忽视观众需求的人格。犯了错，就只有观众去买单了。问题是观众对角色也是有感情的，尤其这种自带青春期读物滤镜的人物——她本身带有一代90后的怅惘和向往。比如用中学生很喜欢的流行话来描绘东霓，就是踩着破碎瓶胆，却高昂头颅，拖着破碎不堪的身躯，却活得热烈、极尽张扬的来自地狱边的女妖。东霓被放逐的潋滟姿态，暗合了中学生某种非主流心理。所以东霓一定要美，一定要绚烂，只有这样人们才会包容她的胡作非为。剧版的改编，美的浓度降低了，胡作非为的烈度也低了。青春文艺片业变中年家庭伦理剧。尽管马伊琍的演技是过关的，剧里还原了小说里的经典一幕：东霓见到那个一只手就可以把她扔出去五米远的高大暴虐的父亲，如今躺在病床上插满管子一动不动像个蜥蜴，她当即害怕得想逃。马伊琍可以把人物复杂心绪表现得戏剧感十足。但某些时刻你还是会从她疲惫、凌厉的眼神中瞧出：这个年纪的人怎么可能还像二十六七岁的东霓一样叛逆、疯狂，不能跟自己和解？其实年龄和外貌的严重不符，是很难用演技弥补的。就像时光不能倒流一样，你有一双阅尽千帆的眼睛，怎么能演出少女无知无惧的雀跃，和她们不顾后果的嚣张做派。外貌的悬殊，也是。并不说马伊琍不美，她的美是内敛、秀气的，倾向美而不自知。而东霓是张扬、风情的，从小就知道自己美，知道利用美色换取金钱。中间的差别，只一个眼神就暴露。从小自以为美的，站在那里就散发着自我为中心的气息。比如最近被夸岁月不败美人的舒淇，性格虽不张扬，但她知道自己美，知道只要站在那里就聚拢目光，当然随性、松弛。图源微博@舒淇演出来的肆无忌惮，与因为知道美从而有恃无恐，还是不一样的。马伊琍的眼神，是一点没有大美女天生觉得自己有豁免权的自觉。纵使去掉一头长卷假发，形象上像个精灵，活泼多了，但与水妖孤芳自赏、自我毁灭的气质终究不同。东霓美艳的形象，以及由此带来的一切太深入人心。观众难免有先入为主的刻板。而马伊琍一向有她选角的偏好——喜欢灰色、暧昧、复杂的人性，体验与己不同的冒险。观众与她，彼此都太信奉自己的感觉。感觉一致就成了，不一致就糟了。所以马伊琍可以是值得咂摸的李小姐，也可以是不对味的郑东霓。马伊琍大概是不会改变自己的。而观众，大概也是不会改变打出的差评了。希望下次马伊琍带来的是惊喜↘↘↘ 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