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1992年，黄英在巴黎国际声乐比赛获得第二名，在国际舞台初露峥嵘，1994年因为主演歌剧电影《蝴蝶夫人》迎来职业生涯转折点，2006年首次登台纽约大都会歌剧院主演《魔笛》……二十多年来，黄英一直游走于世界歌剧舞台，直到2012年才重返家乡上海，任职于母校上海音乐学院。

不管是歌唱还是教学，黄英都有很多故事和经验可以分享，她的坦率、幽默、风趣，实在让人惊讶。

学声乐很难，你光喜欢是不够的，你要有天赋，没天赋你就学着玩好了，但还是有那么多人前赴后继，如果老天爷没赏饭吃，很难。

我有20年的舞台经验，可以告诉学生不要走弯路，老师如果不清楚，学生就会走弯路。比如大就是好，就是要唱大作品，其实要少而精，我经常让他们唱意大利十七八世纪的歌曲集，一两分钟的歌很厉害的，看上去很短，但很难唱，就像中国戏曲一样有很多装饰的味道。

现在很多学生是用吼来唱大作品，我刚学了一个词叫“撒狗血”，他们勉强唱下来，但在我这里是过不了关的。有些学生三四年级就开始唱大咏叹调，全是空架子，就像房子的地基没打好，摇摇欲坠，他唱得撕心裂肺，自己累，老师也累。很多声乐比赛也是这样，选手很多语言没抠就来唱了，一唱就是四五分钟，我们（评委）感觉时间特别漫长。

不是大就好，还是要打基础，基础是最重要的。你要从巴洛克开始唱，接下来是莫扎特、贝里尼、罗西尼、多尼采蒂，这些才是正道，声乐系五年，前三年必须唱这些，四年级唱艺术歌曲，他们能hold住了，有一定基础、审美和技术了，才能再尝试相对大的作品。

年轻歌唱家走到一流艺术家，最关键的一步是什么？我认为需要天时地利人和。

没有奋斗精神你肯定做不了艺术，太安逸了也不行，一定要有饥饿感，要苦，要奋斗。你必须身心都要健康强壮，要有悟性，加上机遇和努力，才有可能出来。一个阶段出来还有下一阶段呢，每个阶段都有竞争，长江后浪推前浪，女高音汹涌澎湃，有学生来个例假就不上课不唱歌了，那你饭没得吃了，后面人都在排队，就等着你下来，很残酷的。

这个行业谁有天赋？廖昌永是很有天赋的，他的天赋太高了，他很会唱中文歌，吐字非常清楚，我们唱美声的一直被批评中文吐字不清楚，因为经常唱外文歌、练习外语，和中文吐字是有区别的。他就很清楚，这就是智慧。他的声音是竖的，有泛音、有空间，不是在喉咙里的，在剧场里才能传得远。你声音在喉咙里，听起来很响，但没用，传不远，时间长了观众听着会不舒服，会想咳嗽。

歌唱家是有黄金年龄段的，一般在40-50岁之间，技术好的话55岁还可以。人的声音一直在变化，少女的声音和中年人的声音是不一样的，曲目要跟着调整，方法和技术也要调整。歌唱家一般要到35岁以后才真正成熟，年轻时是靠纯净。

去年上海交响乐团出了音乐会版《唐璜》，我尝试了其中的大号女高音，但我知道自己力不从心，不是写给你的号，不要乱唱，我是靠经验去唱、用技术去唱，所以不会唱坏。

丹田、胸腔、后背、空间……我们上课经常说到这些词，很抽象，你要有悟性才能听懂，用功也要有窍门，不是死用功。天赋高，你出来的几率也高，就像练琴，死练八小时琴是没用的，你动脑筋去练，两小时就够了。

有的小孩从少年宫出来，没怎么学，但音准、乐感、模仿能力都很好，就是那块料子。你要是乐感都没有，音准了也不好听。舞台上的表现要有“神授”的力量，你才能感动人，乐感差的人是不行的。

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